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2025年，中韩文化交流持续深化。11月，韩国弘益大学视觉传达设计系教授、摄影艺术家金大洙在上海多伦现代美术馆参观了“第二届中国当代影像艺术年鉴展”。近年来，金大洙曾以参展艺术家及评委身份活跃于影像上海艺术博览会、丽水国际摄影节、杭州·国际摄影手工书双年展等活动。澎湃新闻近期专访金大洙，请他分享了韩国当前摄影收藏领域的发展现状与经验，为我国相关机构和从业者提供参考。
金大洙：1988年，首尔沃克希尔（Walker Hill）艺术中心曾经举办过一个展览“摄影新浪潮”，8位海外留学归来的韩国艺术家：具本昌、金大洙、李圭哲、李柱勇、林英均、崔光浩、河奉浩和韩玉兰以新的视角、新的创作手法和新的思想做了一系列作品。其中有我，还有中国摄影界比较熟悉的具本昌，从某种意义上来说，该展览对韩国摄影界影响很大。但当时也被主流的摄影界排斥。后来，我的作品也在国立现代美术馆进行过展示，参加展览后，策展人和馆长从这些作品中选择适合的作品做了收藏。此外，在一些艺博会上，我也会有作品售卖，但我不直接和藏家交流，也不认识任何藏家，都是通过画廊代理，我对售卖方面不太了解，包括价格方面也是如此。
在我崭露头角的年代，摄影不被艺术接受，也不被画廊接受，上世纪90年代，韩国加纳美术馆（Gana Art Gallery）馆长有一次组织了一场讨论，为了在韩国发展摄影市场，他邀请了很多摄影师，探讨如果想扩大摄影市场，该怎么做？结果得到两个观点：一是限定版号；二是Kaiyun(云开)体育App(官方)下载手机版，摄影作品的价格随着版数递增，比如一件作品有8个版，从版号1到版号8的价格是递增的。假如版号1是1万块，版号2就是1万五千块，版号3就是2万块……以此类推。摄影是个可以无限复制的媒介，当时有人质疑这种行为是不是诈骗，为什么同样的东西越往后越贵？但后来我们一直按照这个制度去实行，过了10年，到2000年左右，这个制度才彻底被艺术界认可，版号越往后越贵的制度才在韩国成为大家习以为常的现象。
当时为了韩国摄影市场的发展，有一位明星艺术家被着重推介，他叫裴炳雨，以拍松树闻名，那之后，摄影的市场就打开了，价格也随之增长，摄影因此受益。现在，韩国的摄影市场随着韩国艺术市场变化起落，世界上大部分国家也都这样，包括中国。在我看来，现在是摄影艺术的低迷期，因为经济不太好，今年（2025年）的摄影展会销售，比起往年经济好的时候要差一些。
金大洙：过去，公立机构由委员评选、收藏作品，现在更接近于由策展人先去各大展会参观、挑选作品。选完之后列出名单，再形成一个委员会，由这些委员评定要收藏哪些作品，之后整理资料，上交给展馆，由展馆最后决定拨款购买作品并收藏。对于个人摄影家来说，也有一些捐赠途径，但主要还是以美术馆购买为主，他们会支付一定的费用，只是有的美术馆费用比较少。捐赠也不是谁都可以捐，捐赠人需要提出申请，之后由委员会进行评选，评选通过才会接受捐赠，否则不予接受。
但有一点值得一提，国立现代美术馆收藏了很多作品，但仓库空间有限，他们不会为了这些作品再去新建楼，所以韩国设立了一个叫“艺术银行”的机构。这个概念是这样的，比如美术馆想要购买一幅作品，但没地方存放。银行会出一笔钱帮助购买，然后租赁给公司、酒店等，以不同的形式出现在百货商店、酒店、公司大堂、会议室等地方。这个形式与贷款差不多，商家把作品拿走，每个月交一些钱，以这种形式交易。韩国因为国家会给艺术提供支持，所以产生了这样的模式。支持形式是：比如哪家公司要建楼，需交税，如果收藏一定比例的艺术品，你的税就会便宜些。也就是说，收藏艺术作品对建楼有好处。这是一种制度，为了推动艺术运作。
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