平仄如何区分上联与下联押韵
理解平仄并不复杂，如果利用新韵写诗并且采用普通话韵母，就能轻易掌握：一、二声为平声，三、四声为仄声。
欣赏并创作平水韵的近体诗就有些棘手了。
这主要是因为元朝文化南移后，中原古话中的“入声字”逐渐消失，成为南方方言用字。而现今通用的普通话，是在没有入声字的北方语言基础上发展而来，唐宋时期归入仄声的入声字，如今发音归入了平、上、去三个声调，根据平仄划分，有些入声字变了平声，有些仍为仄声。
我们使用普通话读诗时，通常将一、二声归入平声，三、四声归入仄声，但实际上许多入声字在唐宋时期属于仄声，再加上格律诗固定的平仄格式，就形成了按发音明明不符合平仄，却归入平仄的近体诗问题。同样，有些按照现在读起来平仄是符合的，却归入古体诗，造成不了解平仄没关系，一了解反而更混乱的局面。
区分入声字的平仄
举个例子，刘禹锡的《赏牡丹》：
庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色，花开时节动京城。
首句“庭前芍药妖无格”，按照现今普通话来判定平仄，是“平平平仄平平平”。这显然违背了平仄相间的格律诗要求（否则读起来抑扬顿挫、朗朗上口）。可这首诗为何说是近体格律诗中的绝句呢？
因为“芍”、“药”、“格”三个字都是入声字，也就是说在古代发的是仄声，我们按照入声字为仄声再度排序：“平平仄仄平平仄”，这就是绝句的首句平起不押韵格式，进而可以推导出全诗平仄：
平平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，平平中仄仄平平。
其中“国”、“色”、“节”三个字也是入声字，对照一下，符合规则，这不就是绝句吗？
再举个例子，杜牧的《江南春绝句》：
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
标题里写明这是绝句，肯定没问题，对吧？我们用一、二声归平，三、四声归仄标注平仄：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。
平平仄仄平平仄，中仄平平仄仄平。
仄起首句押韵格式。是不是很符合？但是仔细观察，会发现第四句第五个字“烟”不符合仄声。作为唐代著名诗人“小李杜”，怎么可能犯这种错误？
因为这是拗救。真正的错误在前面一句：“南朝四百八十寺”，其中“百”、“八”、“时”三个字是入声字，“百”字处于仄声位置，没问题，而“八”、“十”两个字却位于平声位置，实际平仄为“平平仄仄仄仄仄”。虽然按照现在的发音来读是平声，但作为唐代近体格律诗来说，是违反平仄的。杜牧显然不愿意修改这句，不得已的情况下，才对句对句使用了拗救。
正是因为我们不知道入声字，所以也不知道第三句违反平仄，更不知道第四句的“烟”字违反平仄是为了纠正上一句。
这就是平仄格律让人迷惑不解的原因。
如果我们掌握平水韵，辨别清楚入声字，了解四大平仄基本格式（仄起不押韵，仄起押韵，平起不押韵，平起押韵），那么格律诗也不难。
了解之后，就能更好地欣赏唐宋近体古诗。