永是什么结构
文字/大可先生
不少学者认为“永”字应作为书写初学者的范字，对此观点我不予否认。由于“永”几乎能囊括汉字所有笔画的特征。顺带提一句，大可先生在过去给学生教授时，一开始就让学生练习“永”字，直到学生能将笔画和结构轻松驾驭为止，再根据个人的情况选择适合的字帖临摹学习。这样做效果显着。重要的是，学习书法不但要掌握“法”，更重要的是学会“变法”，“法”有其规律，“变法”却无常理。“法”是书法学习的基础，没有“法”，艺术创作便无从谈起。初学者初期练习“永”字是十分必要的。“八法”虽然未能真正涵盖所有字体笔画的特征，但作为启蒙阶段，使初学者对笔法和笔势有一个的基本认识也未尝不可。
永是什么结构
通过对“永”字不同时代的演变和八种笔势的分析，我们可以清晰地看到“变”的重要性。我们对于“永字八法”应当有一个辩证的认识：既要承认它的普遍性，也要看到它的局限性。对于学习书法的人来说，切不可盲目崇拜，人云亦云。清代刘熙载曾说过：“书法能做到笔笔中锋，不偏不倚，便是极致。永字八法，只是要人横成横，竖成竖罢了。”
永是什么结构
毋庸讳言，唐代书风以“尚法”为主。“永字八法”虽然起源于晋代，但真正得以推广和流传却是唐代。这从许多唐朝书论中可以略见一斑。如李世民、张怀瓘等都极力推崇“永字八法”。唐朝以后，书法师们仍对此津津乐道，几乎奉为圭臬，纷纷加以注解。于是，“八法”逐渐演变为“二十四法”（如宋代《翰林密论二十四条用笔法》），再变为“三十二势”（如元代释溥光在《雪庵八法 八法解》中将“八法”变为二十四法，再变为三十二势），甚至演变成“七十二法”（如明代高松的《变化永字七十二法》），甚至还有人把它变为“八十四法”（明代李淳的《大字结构八十四法》）……真是越变越离谱。这“法”越多，就似乎表明书法越“玄”。古人一般不大愿意轻易将“法”示人，以显其清高。
实话实说，现在也不乏这类人，其实他们大多故作玄虚，以示自己渊博罢了。也有学者对此类行为一针见血。近人余绍宋在《书画书录解题》中指出：“我认为溥光的《雪庵八法》原本就让人生厌。这本书（指《变化永字七十二法》，笔者注）变本加厉，更觉混乱。如果每个字体都有规律，都能用歌诀来归纳，那么书法就成了死板的公式，哪还有什么意境和妙趣？”言之有理，句句切中要害，值得深思。