杜甫与妻子杨氏：乱世中坚贞爱情的缩影
提起杜甫，我们总会想起他“忧国忧民”的诗圣形象。这位以天下为己任的伟大诗人，同样拥有着令人感动的爱情故事。
杜甫的诗歌大多聚焦家国情怀，极少描写儿女私情，但这并不意味着他对爱情的淡漠。相反，妻子杨氏的身影，始终萦绕在他的诗歌字里行间。
颠沛流离的乱世，让杜甫与妻子聚少离多。生活的困顿、环境的变迁，都无法浇灭他对妻子的思念和爱意。尽管缺少花前月下的浪漫，但他们之间的真情，始终坚定不移。
1 望月怀人，思念如潮
杜甫三十岁时与杨氏成婚，婚后生活多遭变故，颠沛流离成为常态。在为数不多的描写妻子的诗句中，思念之情最为常见。
《月夜》便是其中一首，作于安史之乱后，杜甫被叛军俘虏至长安，与家人分离。诗中他遥想身处羌村的妻子，独自一人在月下思念远方的丈夫，睹月思人，肝肠寸断。
“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。”月光下，妻子形单影只，年幼的孩子尚不能理解母亲的忧愁，更添一分凄凉。
“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。“杜甫想象着月光下的妻子，秀发被雾气打湿，月光洒在纤细的手臂上，更显清冷孤寂。这两句也侧面描绘出杨氏秀外慧中的大家闺秀形象。结尾一句道出心中期盼，期盼着早日与妻子团聚，月光之下，泪痕终干。
《一百五日夜对月》同样表达了对妻子的深切思念。寒食节，杜甫孤身一人，望着如金波般洒落的月光，不禁泪如雨下。
“无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。” 他希望砍去月桂，让月光更加明亮，将自己的思念传递给远方的妻子。
“仳离放红蕊，想像嚬青蛾。牛女漫愁思，秋期犹渡河。” 诗中将自己与妻子比作牛郎织女，一年一度的相会，更显得现实的残酷。结尾一句，道出乱世夫妻的无奈和对团聚的渴望。
2 劫后重逢，恍如梦寐
几经周折，杜甫终于回到羌村，与妻子儿女重逢。《羌村三首·其一》就描绘了这令人动容的一幕。
“峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。” 杜甫风尘仆仆地回到家门，映入眼帘的是破旧的柴门，妻子和孩子过着困苦的生活，
“妻孥怪我在，惊定还拭泪。” 一句，将杨氏见到丈夫时的复杂心情刻画得淋漓尽致。 “怪我在”并非真的责怪，而是多年来担心受怕的情绪宣泄，其中饱含着对丈夫的爱意和思念。
“夜阑更秉烛，相对如梦寐。” 夜晚，夫妻二人相对而坐，恍如隔世。乱世之中，能够与家人团聚，已是莫大的幸运。
杜甫的爱情，没有华丽的辞藻，却在乱世背景下，更显珍贵。夫妻二人相互扶持，共渡难关，这份真挚的感情，穿越千年，依然令人感动。
杜甫一生颠沛流离，饱经战乱，其作品中常流露出对妻子杨氏的愧疚和怜爱之情。杨氏小杜甫十余岁，却甘愿追随丈夫四处奔波，共度艰辛岁月。
在《飞仙阁》中，杜甫“叹息谓妻子，我何随汝曹”，表达了对妻儿一路跟随的歉疚；在《自阆州领妻子却赴蜀山行三首》中，他写下“何日干戈尽，飘飘愧老妻”，更显出他对妻子无怨无悔陪伴的感激。杜甫常以“老妻”称呼杨氏，不仅体现了二人相濡以沫的深厚感情，更饱含着对妻子青春年华付出的心疼。
《逃难》一诗，描绘了杜甫年过半百，依然为躲避战乱而四处逃亡的困苦景象，其中“妻孥复随我，回首共悲叹”，字字泣血，道尽了对妻子一路相随所受苦楚的愧疚和无奈。
杜甫和杨氏的爱情，是乱世中的一抹亮色。他们相互扶持，共渡难关，诠释了“执子之手，与子偕老”的真谛。
3
在成都草堂短暂的安定生活中，杨氏尽其所能，为家人带来慰藉和快乐。《江村》一诗中，“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩”，描绘了一幅温馨的家庭画面，展现了杨氏的聪慧和乐观，以及困境中苦中作乐的积极生活态度。
杨氏不仅是杜甫生活上的伴侣，更是精神上的支柱。她理解丈夫的抱负，支持他的理想。在《闻官军收河南河北》中，“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”，展现了杨氏与杜甫心意相通、荣辱与共的深情。
杜甫是伟大的爱国诗人，他的作品中充满了对国家命运的忧思，也流露出对妻子杨氏的深沉爱意。他们相濡以沫，风雨同舟，谱写了一曲乱世爱情的赞歌。