我有一位拉二胡的朋友，他的演奏手法让我印象深刻：他几乎不用小指，甚至很少用到。当需要用到小指的音符时，他总是用三指下滑至四指，然后再上滑至原把位。他似乎刻意回避使用小指。
问及原因，他说这是习惯使然，自学二胡以来一直没有用过小指。他不习惯用小指，觉得不自然，久而久之就放弃了。
这种习惯在许多自学二胡的朋友中很常见，小指运用不熟练似乎成了自学者的通病。
二胡指法除了食指、中指、无名指，还有小指。小指的重要性不容忽视，它与其他三个手指同等重要，甚至在某些情况下比其他手指更关键。忽视小指的运用，意味着二胡技巧尚未成熟。
那么，为什么许多人对小指的使用感到不习惯呢？
这种不习惯源于传统的二胡指法。在传统指法中，食指、中指和无名指占主导地位，小指的应用是近代才开始的。许多人不习惯用小指，是受传统习惯的影响。
一些年龄稍长的朋友可能对《八条龙》、《光棍哭妻》等传统二胡曲比较熟悉。这些传统曲目中很少用到小指。
小指的应用是近现代才发展起来的。
从功能上看，人的手指分工不同，灵敏度也存在差异。从相互关系上看，它们应该相互配合，协同工作。在二胡指法中，四个手指应该分工明确，相互配合，形成和谐整体。相对而言，食指、中指、无名指比小指更灵活，这也是许多人不常用小指的原因之一。
以二胡揉弦技巧为例，最佳指序是食指、中指、无名指，小指揉弦效果最差。尤其是滚揉，小指基本无法达到最佳效果，只能以压揉为主。
小指比其他三指短很多，因此它的运用主要以不弯曲的直接击弦和实按压弦为主。尽管如此，小指在左手指法中仍然发挥着不可忽视的作用。
小指的应用可以丰富乐曲的色彩。这种情况在音乐中很常见。以D调的《田园春色》为例，这首简短的曲子在D调练习曲中却相当经典。
这首曲子基本都是一把位，如果不用内弦小指，就要用外弦空弦，或者用无名指下滑的方式演奏。而用无名指演奏，需要先下滑再上滑才能接续下一个音符。如果不下滑，就需要换把位用一指奏出，而这首曲子是一把位练习曲，完全不需要换把，此时小指的优势就显露出来了。
在《田园春色》这首练习曲中，之所以不用外弦空弦而改用内弦四指奏出第五音，是为了改变音色，避免单调，使音色更加丰富。长节拍的外弦空弦不能揉弦，而内弦四指可以揉弦，两种方法相比，音乐的色彩就浓厚了许多。
小指可以减少换把的麻烦。我们都知道，二胡把位的原则是尽量减少换把，能够在一个把位演奏的音符就尽量在一个把位完成。小指的应用可以扩展一个把位的音域，多一个音域扩展功能，就意味着换把的可能性减少，演奏起来更加方便。
大家知道，小指可以在内外弦共奏出两个音符，如果再加上伸指功能，就可以演奏出四个音符。这样一来，一个把位的控制音就增加了许多。例如，在二胡独奏曲《苏南小曲》的这一段：
这一小节中第五音需要用二把位的小指演奏，如果不会用小指，就只能用无名指下滑或伸指的方式演奏，这样很不方便。而学会了用小指演奏，就可以轻松解决这个问题。
小指的应用也存在一些弊端，一是它的灵活性不如其他三指，二是它的按弦力度没有其他三指大。这两个特点决定了小指的运用需要多加练习才能熟练掌握。
练习方法主要是增强应用意识，有目的的强化小指的应用训练。可以从简单的一把位练习开始，例如前面提到的《田园春色》练习曲，这首曲子内外弦有多处用到小指，反复练习就能熟能生巧。之后，逐渐增加到二把位、三把位，直到各个把位都能熟练运用。