玛格南暗房大师访谈
帕布罗·伊尼里奥 是著名 Magnum 摄影社的暗房大师，他放大过历史上无数最具标志性的黑白照片。在专业暗房日益减少的今天，他的技术几乎就像是一门神秘的“黑暗艺术”，里面既有化学品，又有一种神秘的魔力。帕布罗·伊尼里奥是我在 Magnum 摄影社的朋友之一，昨天他从 Facebook 给我发消息说，他将搬到夏威夷，这让我不禁想起了我经常跑到他的暗房里和他聊天和工作的场景......
玛格南暗房师帕布罗·伊尼里奥的工作台，美国，纽约, 玛格南办公室
现在成为一名暗房放相师意味着什么：它在多大程度上是以工艺（手艺），艺术表达或科学依据为基础的？
很大程度上只是工艺，你无法真正了解艺术，因为这不是你的照片。当它属于别人的时候，我必须保持中立。我需要放大出他们（玛格南摄影师）想要的样子——那样其实很好！这实际上可以让我的工作变得更容易，因为如果你有完全的自由来任意发挥，那范围就可就大了。通常，你会拿到一个底片，你给它一些做好阴影细节，加上一些完美的高光 ，它就完成了。我知道所有摄影师想要风格是什么样子的，我只是去做，大多数时候他们什么都不说，他们只是说，“就在这里，放大出来吧。”
就科学而言，这非常简单。如果你知道如何混合化学药品，你就可以进行下一步了啊。我没有做任何复杂而又高大上的东西，我尽可能的在工作中保持简单。像柯达 Dektol 这样的最基本的显影液，停影液，再来一瓶快速定影剂，水洗剂，棕褐色调药水，我没有什么时间做过多花哨的东西，但我必须把放大好的照片用清水洗干净，用暖一些的色调的药水给照片添加一些“内容”，然后再洗一次，这样它应该会保持很多年。
帕布罗·伊尼里奥手稿：雨天行走在时代广场的詹姆斯迪恩 / 丹尼斯·斯托克
当针对某一张底片的放大，你有没有与摄影师有不同意见的时候？
我喜欢摄影师和我争论关于某一张照片的放大，我会马上争辩回去！我尽我所能让他们相信我的工作方式，但最终这是他们的照片，所以我必须尽可能的处理成他们想要的结果。比如，他们可能去了亚马逊拍摄了那张照片，而我没有去，因此我没有什么可说的。
当你为某个摄影师的底片放大时，你不得不离开你的“自我”。他们（摄影师）知道它（底片）原本的样子，而且我希望他们记住他们当时拍摄的感觉。我最终可能做了很多次尝试，我会按照他们的方式去放大，我也给他们看我用自己的方式放大出来的照片，这样他们就可以选择其中的一种了。
玛格南暗房师帕布罗·伊尼里奥
但是当您为已经去世的摄影师放大照片时，他们不能再与你争论，你是怎么放大的呢？
我做了很多珍藏版照片的放大工作，是的，幸运的是，当他们（摄影师）还活着的时候，我就在他们身边，所以我现在放大的很多照片，都是尽可能保持与他们生前想要的样子的来放大，我需要尊重他们想要的东西。但是大多数时候，我必须告诉你，他们只是让我放大它，你知道吗？没有人真的会干预太多，或者干预的并不大，但其实这是他们信任你吧，我想。
帕布罗·伊尼里奥手稿：布列松在华盛顿
从您将一张负片取出的那一刻直到放大完成，一般您会花多常时间来完成？
一个半小时到两个小时，一般来讲就能够确保最终获得很好的效果了。我不急，我会放上音乐，把灯调开，用“情绪”来照明，水也在缓缓地流淌......这就像东方的一种禅宗的感觉。你不能过多地急于给自己刚放大出来的照片做出太多的判断，所以我可能有时候会先出去喝点咖啡，然后回来再看一遍，找出需要调整的东西，然后你就可以把最终想要的效果放大出来了。如果这是一个很难放大的底片，比如有一些地方必须提一些高亮，而且你也没有其他方法去解决这个问题，这时候你就必须根据这张底片手工制作一个特定形状的遮光板，在 Photoshop 中，你只需在图层中制作蒙版就可以了。在暗房里，你实际上是手动剪切了一些纸板，然后将它放在一块可以透视的塑料上，最后把它放在相纸的上方...... 这些都需要时间。
除非我满意，否则我不希望让它离开暗房，你知道吗？我不想给那些不符合我标准的人工作，我的标准很高。我对自己要求很高，我认为有时候我有些过了。
帕布罗·伊尼里奥手稿：奥黛丽赫本, 丹尼斯·斯托克 / Magnum
奥黛丽赫本/ 丹尼斯·斯托克
什么让一张底片难以放大？
曝光不足底片
在放大曝光不足的底片时，很难保留细节。为了展现必要的细节，必须防止低光区域过暗，这非常困难。为解决这个问题，可使用高反差滤镜来增强对比度，但可能会丢失高光细节。
曝光过度底片
相反，曝光过度的底片可以在放大时增加灯光，添加更多细节。
最有挑战性和最愉快的底片
对于最具挑战性的底片，从未遇到过完美的负片！欠曝负片很难放大，需要仔细控制细节。
而对于最愉快的底片，例如张乾琦的作品，曝光控制得当，即使在大面积阴影中也能保留细节。
最喜爱的底片
我最喜欢的放大底片之一是时代广场的詹姆斯·迪恩。它曝光不足，细节有限，需要平衡情绪和天空的曝光度。每天都会根据不同的因素使用不同的冲洗方法。
现代挑战
技术挑战
数字化摄影技术不断进步，但暗房工作仍然存在技术挑战。
材料限制
一些旧的暗房材料，例如柯达棕褐色调色剂，不再可用。需要试验新的相纸和化学药品组合，并考虑温度、稀释度和其他因素。