1、调音台的信号输入
调音台的输入信号主要分为低阻和高阻两种。每一路输入信号都可以比作水流，调音台就像是接收这些水流的水池，处理各种音源信号。设想调音台有多路信号输入，就如同多条水管将水流引入池中。
低阻和高阻的区分，可以看作是水流的压力或速度差异。高阻输入的电平较高，仿佛水压强劲，水流畅快地进入调音台，完全不需额外调整；而低阻输入的电平则相对较低，像是水流缓慢，不适合直接输入。需要在调音台中增设抽水机，提升水压，使其流动速度加快。调音台的低阻输入通道通常配备有电路放大器，将低电平信号提升至合适的电平。通过这种比喻，大家应该更容易理解低阻和高阻信号的区别。
2、调音台通道增益的调整
在将音源输入调音台时，首先需判断是低阻还是高阻，并使用合适的信号线连接。如果希望每一路音源的音质都达到最佳，就必须仔细调整增益。
增益是调音台中一个至关重要的参数，但许多音响师往往将其简单视为音量旋钮，这种理解显然是片面的。实际上，增益是用来控制输入信号动态范围的，适当增益可以确保最佳的音质效果。若增益调整不足，音源信号将如同河水被泥沙淹没，音质自然难以理想；而增益设置合理，音源便如同清澈的河水，音质清晰动人。
过度的增益会导致信号失真，损坏设备。增益的调节需要掌握好分寸，过犹不及。
3、调音台通道均衡组的调整
在增益调整完成后，接下来需要处理调音台的均衡组。调整顺序应从低音开始，然后再调整中高音，以确保声音的基础音质得以保障。
现代专业调音台的均衡组通常具备频率选择功能，但许多音响师未能灵活运用。举个例子，若在播放舞曲时感觉低音不足，可以选择200Hz的低频并适度提升，从而增强低音效果；若女歌手的齿音过于明显，则可将高频设置在6000Hz进行衰减，减少齿音的突出。
熟练运用均衡组的频率选择，还能有效抑制声反馈。许多场所如舞厅，300Hz常常产生共振，易导致反馈，音响师可通过衰减相应频率来控制这一现象。不同声场的反馈频率各有差异，这需要根据经验灵活掌握。要想精确调节声场与声反馈，专业多段均衡器或反馈抑制器将是不可或缺的工具。
调音台的均衡组调整是音响师日常工作中的重要环节。仅仅推拉音量推子是远远不够的，音响师需随时调整均衡旋钮以保证音质最佳。例如，在演出时，歌手介绍曲目时，需将话筒低音减小并适度调整混响，确保声音清晰；演唱时则应增加话筒低音，同时提升混响音量，使声音更加丰满。在演奏间奏时，音响师需灵活调整，以维持现场气氛，保证音乐的丰富性与层次感。
4、调音台通道AUX的调整
调音台上的调节旋钮中，均衡组占据了最多的位置，其次便是AUX旋钮，即辅助发送控制。由于其辅助性质，很多音响师对此重视不足。记得在1997年于北京广电部学习时，关于AUX的讲解历时两天，但很多同学依然困惑不解。后来，我用简洁的比喻帮助他们理解了其基本功能。
调音台的每个输入通道可以看作一根大水管，而AUX便是从中分流出去的多条小水管。AUX的主要用途是外接人声效果器，将经过处理的声音返回调音台。这是音响师必须掌握的基础。大型调音台中的AUX往往设有推子前后转换，具体操作需根据不同的需求灵活运用。
AUX还可以用来控制音响系统的低音音量，音响师可根据需要调节低音通道的AUX音量，而不必增加其他声源的低音音量，从而避免低音反馈的问题。掌握AUX的使用原理，有助于音响师在实际操作中更加游刃有余。
5、调音台的声像平衡调整
声像的调整是音响师必不可少的工作，尽管很多人对其理解仍较为肤浅。对于一个两通道的立体声信号，很多音响师习惯将声像旋钮极端调至左或右，这种做法会导致音质失衡，声音显得空洞而无力。
最佳的调节方式是将左声道旋钮调至9点位置，右声道调至15点位置，这样的设置既能保持音质的饱满度，也能拓宽音场，确保声音的力度与穿透力。
6、调音台主输出部分的调整
调音台的主输出部分涵盖编组音量与总音量。音响师可将乐器与话筒分别编组，以便于控制其输出。例如，将乐队编入1-2组，将话筒编入3-4组，低音通过5-6组控制，辅助音箱则使用7-8组。这样的编组设置便于音响师在现场进行高效调控。
编组可单独输出信号，也可将其混合控制于主音量下，这在实际操作中极为重要。虽然通道推子的调整相对简单，但仍需根据每一路信号的输入与输出电平灵活控制，确保没有失真现象发生。
调音台的各项功能调整是音响师必备的技能。虽然文字无法完全表达其中的细微与复杂，但掌握这些基本概念与操作技巧，是每位音响师迈向专业化的第一步。不断实践与学习，将助力于提升调音技术与音质效果，创造出更为动人的音乐体验。