《红楼梦》以其对色彩的细腻描写而著称，从园林景致到人物服饰，再到各种家居摆设，书中每一处都充满了奢华与精致的视觉效果。这些色彩的运用不仅展示了贾府的富贵与繁华，更为人物塑造和情节发展提供了深刻的象征意义，尤其是在人物服饰的描写上，几乎可以说是古代小说中的绝无仅有之作。
例如，在《红楼梦》第三回中，林黛玉初进贾府，曹雪芹通过对王熙凤服饰的描绘，生动展现了她的高贵与威仪：“她头戴金丝八宝攒珠髻，髻中嵌有朝阳五凤挂珠钗；脖子上系着赤金盘螭璎珞圈，裙摆上系着豆绿色宫绦，佩着双衡比目玫瑰；身穿大红色洋缎百蝶穿花窄襟袄，外面披着五彩刻丝石青银鼠褂，则是翡翠撒花洋绉裙。”这一段描述可谓绚丽多彩，王熙凤如同一位穿越人间的五彩仙子，所到之处，光彩夺目。
另一个经典例子是宝玉的服饰，曹雪芹同样毫不吝啬地给予了丰富的描写：“他头戴紫金冠，冠中嵌宝，齐眉上勒着二龙抢珠金抹额，身穿二色金百蝶穿花的大红箭袖，腰间系着五彩丝宫绦，外披石青色八团倭锻排穗褂，脚踏青缎粉底小朝靴。”这一系列服饰的描写，呈现出宝玉的贵族气质与不拘一格的个性。
在林黛玉第一次见到宝玉时，她还未能好好打量对方的服饰。当宝玉穿着盛装来到贾母处，黛玉只是匆匆一瞥，宝玉便转身离开。几分钟后，当宝玉换下外出衣裳，重新出现在她面前时，黛玉才得以细看他的装束：“宝玉的头发系成一根大辫子，四颗珠子挂在上面，发顶发梢处用金八宝坠角，身穿银红色撒花半旧大袄，依旧佩戴着项圈、寄名锁与护身符，脚下穿着松花撒花绫裤与锦边弹墨袜，踩着一双厚底大红鞋。”宝玉的服饰与气质更加平易近人，仿佛回到了一个更真实、更接地气的状态。
通过细致入微的服饰描写，可以看出曹雪芹对这些细节的精准把握。事实上，曹雪芹的家族背景与《红楼梦》中的服饰描写不无关系。根据一些红学家的考证，曹雪芹是江南织造曹寅的孙子。江南织造是负责为皇宫提供丝绸、布料等奢华物品的，曹家三代都曾在此职位职。这一背景使得曹雪芹对丝织品、布料和服饰的熟悉度远超常人，因此他在小说中对衣物的精致刻画，显得尤为得心应手。
在《红楼梦》中，颜色的运用也是一个极为重要的元素。大观园中，不仅是贵族们的服饰，就连丫鬟们的衣着也充满了丰富的色彩，呈现出一种明丽而又活泼的气象。在众多的色彩中，红色和绿色是最为突出的主色调。宝玉的住所被命名为“怡红快绿”，院内种满了大红的海棠与翠绿的芭蕉，象征着这一对色彩的结合。而林黛玉的潇湘馆，则是一片绿意盎然的天地，四周被翠竹环绕，绿意充盈其中。贾母赠送的窗纱则是银红相间的霞影纱，给这个富丽堂皇的园林增添了一份珍贵与雅致。
不难看出，曹雪芹似乎特别钟情色，特别是在描写贾宝玉时，红色成为他偏爱的颜色。从小到大，贾宝玉最爱的是吃女孩子嘴角上的大红色胭脂，甚至因此屡次受到父亲的训斥。无论是他自己的衣物还是周围的环境，红色都占据着重要的位置。
尽管曹雪芹对服饰的描写如此细致，林黛玉的服饰却并没有被他过多涉及。事实上，在《红楼梦》前八十回的原稿中，林黛玉的服饰描写仅有一次，而且这段描写并不算特别详细。那是在第49回的一个雪后场景中，大观园的人们赏雪赏梅活动，曹雪芹在这次描写中提到了黛玉的服饰：“黛玉换上了掐金挖云红香羊皮小靴，披着大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，腰束青金闪绿双环四合如意绦，头戴雪帽。”这一段服饰描写，虽然简短，却通过清晰的细节勾画出了黛玉的高贵与柔美。
常言道，“女为悦己者容”，林黛玉的服饰或许并非为了他人，而是她自我的一种表达。她的服饰往往简洁、朴素，却极具内涵。正如这一段大红羽纱的描写，它虽是唯一一个明显突出的细节，但却因其鲜明而震撼的颜色，使得整个画面都被凝聚在了这一点上，仿佛那株雪中盛开的红梅，吸引着所有人的目光。
通过这些精致的描写，曹雪芹将人物的个性、情感与家族的荣华富贵都巧妙地与色彩结合在了一起，使得《红楼梦》成为了一部视觉与文学并重的经典之作。