在《红楼梦》第五回中，贾宝玉通过梦境游历了太虚幻境，并在秦可卿的发现了许多富丽堂皇、令人惊艳的陈设。这些陈设不仅奢华美丽，更通过细腻的描写展现了曹雪芹的艺术功力。房内的陈设与许多历史名人的逸事交织在一起，富贵的象征令人叹为观止。之前的篇幅已经详细介绍了十二件极具代表性的物品与人物，本篇将对此做进一步梳理和总结。
当贾宝玉踏入秦可卿的房间时，一阵甜美的香气扑面而来，令他浑身放松，陶醉其中，不禁脱口而出：“好香！”他抬头望向房间的壁上，看到一幅唐伯虎所绘的《海棠春睡图》，画的两侧挂着秦太虚题写的对联，字里行间透露出春日的温暖与沉醉：
“嫩寒锁梦因春冷，芳气笼人是酒香。”
这些字句不仅富有诗意，还带有一种迷离的梦幻感。对联的深意随着宝玉的欣赏而逐渐展开，房间内的每一件陈设似乎都在诉说着某种隐秘的故事。案上摆放着一面精致的宝镜，这面镜子曾是武则天的镜室中的宝物，旁边还放着赵飞燕曾舞过的金盘，盘内放置着一颗安禄山掷出的木瓜，这个木瓜正好受伤了杨贵妃的，寓意深远。还有寿昌公主所用的榻，以及同昌公主所制的联珠帐。这一切都令宝玉陶醉其中，不禁微笑着说道：“这里好！”秦可卿则笑着回应：“这屋子，神仙也能住。”
她亲自为宝玉展开西子浣过的纱衾，轻轻地移开红娘抱过的鸳枕，众多奶母细心地侍候宝玉安寝，随后悄然退下。
曹雪芹通过这一场景，巧妙地将十二件陈设与金陵十二钗一一对应。每一件物品背后都与某位人物息息相关，这不仅是对房间装饰的细致描写，也是对《红楼梦》人物性格的深刻隐喻。以下是这些陈设与人物之间的巧妙联系：
唐伯虎：他的名字与宁国公贾演相近，而唐伯虎擅长绘画，他的艺术与贾家四春的琴棋书画密切相关。贾惜春擅画，唐伯虎的画作象征着贾惜春的艺术天赋。
《海棠春睡图》：画中描绘的正是杨贵妃醉卧的情形，与史湘云醉卧芍茵的形象不谋而合。史湘云本命花为海棠，而“海棠春睡”也正是与她命运相连的意象。
秦太虚：虽没有直接写下对联中的字句，但秦太虚与《红楼梦》中的“太虚幻境”有着紧密的联系，暗示着贾宝玉的梦境与秦可卿的神秘身份。秦可卿的名字本身就包“情可倾”的含义，而“太虚”更是梦幻的象征。
对联的意境：对联中的“嫩寒锁梦因春冷”和“芳气笼人是酒香”不仅描绘了春天的温暖与微凉，还与贾宝玉的内心世界相呼应，尤其与薛宝钗的“冷香丸”暗合。
武则天宝镜：的宝镜象征着权力与智慧，而这一象征也能与《红楼梦》中人物的权谋与抉择产生共鸣。王熙凤的聪明与手段，便如同这面镜子，折她复杂的个性。
赵飞燕金盘：赵飞燕作为一位舞蹈才女，她的金盘与贾探春的身份相似，二者均具才艺与魅力。赵飞燕的舞蹈与贾探春的远嫁隐喻着两者命运的共通之处。
“禄山之爪”的木瓜：这颗木瓜的出现并非单纯的描写，而是与“禄山之爪”这一成语相关，象征着野心与权谋。与贾元春的命运相似，木瓜的故事暗示着朝堂上的权力和最终的悲剧结局。
寿昌公主的榻：寿昌公主以梅花为标志，代表着坚韧与高洁，而她的命运与李纨的命运暗合，李纨在贾家中亦有着坚守自我的特质。
同昌公主的连珠帐：与贾迎春的命运相对照，同昌公主在家族中的地位并不稳固，而贾迎春同样也因婚姻不幸而备受冷落。
西子的纱衾：西施的美丽与贾宝玉对林黛玉的爱恋有着相似的象征意义。西施因被送入吴宫而引发吴国，而巧姐儿则与贾家的命运紧密相连。
红娘的鸳枕：红娘作为爱情的传递者，与贾宝玉和林黛玉的关系紧密相连。她所代表的是一种未竟的姻缘和未曾实现的梦想。
西子与巧姐：西子与巧姐有着相似的命运，她们的结局并不美满，西子虽然被称为倾国倾城的，最终却未能获得长久的安宁；巧姐儿的命运也在贾家衰败后变得扑朔迷离。
这些陈设与金陵十二钗之间的巧妙呼应，揭示了《红楼梦》深刻的人物关系与命运的交织。曹雪芹通过这些细节展现了对人物命运的精准预示和对人性的深刻洞察。虽然脂砚斋的批语中提到“艳极，淫极”，这些评论显然并非单纯地指涉秦可卿的私生活，而是对她陈设背后复杂象征意义的深刻反映。
秦可卿的房间作为“太虚幻境”的一部分，其陈设不仅是对金陵十二钗命运的暗示，也是曹雪芹用心良苦的艺术创作。每一件物品、每一个人物背后，都有着丰富的历史背景和文化隐喻，值得细细琢磨与探讨。