谒金门
——冯延巳
春风突起，轻轻拂过池塘，打破了平静的水面。无所事事的她漫步至小径旁，着一对鸳鸯，手指无意识地捻动着新摘下的红杏花蕊。
她站在栏杆旁，孤独地凝望着远方，望久了，头上的玉搔头微微歪斜，已经无心调整。她整日期待着那位久别的爱人，却依旧杳无音信。正当她心生失望时，忽然耳边传来了喜鹊的鸣叫，仿佛预示着爱人即将归来的喜讯。
今译
在一个温暖的春日午后，庭院中的一池春水如镜般安静，仿佛她自己的生活一样，毫无波动。突然，微风轻拂，打破了这份宁静，水面微微荡漾，她的心绪也随之起伏。无聊之际，她走到池边的小径上，漫不经心地着一对鸳鸯，同时着手中刚摘下的杏花蕊。
不知不觉，她走到亭廊旁，倚在栏杆上，目光落在远处，仿佛等待着某人的到来。她的玉搔头微微下垂，显得有些失神。整整一天，她都在期待着爱人的归来，可那个人始终未出现。正当她有些失望时，忽然听见远处传来喜鹊的鸣叫，这声鸟鸣似乎告诉她，爱人终于要回来了。
赏析
这首词的前两句“风乍起，吹皱一池春水”已经成为了传世之作，许多文人都曾引用过这两句来表达一种心境。当代演员胡歌在社交平台上引用这两句时，也恰如其分地展现了他那种温文尔雅、忧郁沉思的气质。名句能被名人引用，既能增加它的流传度，也能使后人对这些文字产生更深的共鸣。
“风乍起，吹皱一池春水”描绘的是一位女性的内心变化。她坐在庭院中，目光停留在池水的宁静上，或许陷入了对往事的回忆。原本静谧的水面被突如其来的春风轻轻吹拂，水波荡漾，仿佛她内心的情感也随之泛起涟漪。这两句中的“乍起”和“吹皱”用词极为巧妙，前者表达了风的突然性，后者则突出了那一瞬间的变化。正如那位女性内心的平静被打破，思念之情悄然涌动。
这两句所表达的情感，细腻入微，常常被用来形容突然间的心动。当你想向某人表露心意时，说“风乍起，吹皱一池春水”便能形象地传达那一刹那的怦然心动。
接下来，词中写道：“闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊”。这一句中的“闲”字，表现出了女主人公那种无所事事、心情空灵的状态。她的每一个动作都透露着内心的空虚。她漫步小径，逗引着池中的鸳鸯，手中随意地着刚折下的杏花蕊。看似闲适无聊的动作，实则是一种无意识的情感流露，暗示着她内心的孤寂与期待。
“斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠”是下阙的开始，这里通过女性的静态描写，进一步表现了她的孤单与忧伤。她倚在雕花精美的栏杆上，看着池中的鸭子打闹，眼神渐渐迷离，时间在无声无息中流逝。久而久之，头上的玉搔头也因疏于打理而微微歪斜，表现出她内心的散漫与寂寞。无论如何，这一刻，她的思绪已经没有了方向，只有无尽的等待与渴望。
最后两句“终日望君君不至，举头闻鹊喜”，构成了全词的转折。若从喜剧的角度来看，这段情节表现了女性对爱人归来的期待与失望交织的心情。当她一整天都在期待爱人的出现，已经有些失落时，忽然听见喜鹊的鸣叫，这正是象征着她期待的那个人即将归来。若从悲剧的角度理解，这句则充满了深深的失望。她看似希望得到的是爱人的归来，但实际上却被无关的喜鹊鸣叫所代替，暗示着她的期待终究没有得到回应。
与柳永的“思妇闺怨词”相比，冯延巳的这首词显得更为含蓄与高雅。柳永的作品通常带有较为浓烈的愁怨，诉说的是对现实的埋怨与不满，表达的是一位女性在困境中的愁绪。而冯延巳的词则更多地呈现出一种雅致的闲愁，哪怕是对爱人的思念，也显得含蓄而不张扬。她的思念没有直接表达，而是通过一系列细腻的动作和情感的转折，展现了内心的起伏与渴望。
冯延巳通过这首词展现了文人士大夫阶层的优雅与理性，他们在情感表达上更加含蓄内敛，不会直接显露出过多的情感波动，而是通过平静的生活细节来传达内心的愁思和等待。尽管如此，冯延巳的作品依然深深影响了后来的词人，尤其在北宋时期，这种柔婉、深刻的风格被广泛传颂。
冯延巳和柳永在词的创作上虽有所不同，但两人的作品都为后世的词作发展留下了深远的影响。冯延巳通过这首词所表现出的婉丽与含蓄，至今仍为许多人所称道。