生命的活力，以生动的方式展现。艺术的生命力，更是离不开生动这一核心要素。书法艺术的生动，不仅仅是形状的动感，更是神采、气韵、感受和意趣的综现。
观察下方的行书作品（右侧），虽然工整秀气且具有一定的动感，对于初学书法的人来说已经相当不错了。从书法的表现角度来看，它显得过于平庸，缺乏独特的气韵和神采。
在对比中，我们可以发现图中的右侧为书法作品，而左侧为印刷体，两者在视觉上存在微妙的差异，但都以文字的形式呈现。
关于书法气韵的展现，王羲之曾有精辟的论述：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳。”若要使行书真正变得“行走”起来，充满生命力，就需要打破左右、上下的均衡，精心处理字形与空间的关系，以及形与神的关系，使之跃然纸上。
那么，如何巧妙地打破结字的均衡呢？关键在于结构上的错落有致。通过精妙的布局和处理，可以形成强烈的视觉对比，使字耐人寻味。
一、左短右长
对于那些以口、日、言字旁及三点水、提土旁等为左边部首的字，其本身就呈现出左短右长的形态。在书写时，可以顺其自然，按照原有的形状进行。而对于左右等长的字，则可以有意识地缩短左边部首，拉长右边部分，从而形成高低不平的动势。
二、左长右短
当右边部首为口字旁、反文旁或少量横笔的字时，其天然呈现出左长右短的形态。书写时，可按照原有的形状进行。对于左右等长的字，则可以有意识地将左边部首拉长，缩短右边部分，同样形成动势。
以下几节（三至六）的内容以此类推，详细描述了书法中字形结构的各种变化和处理方法，突出了结构的错落有致和动态美感的体现。每一节的重点都在如何通过巧妙的结构变化和空间处理，使字具有生命力和观赏价值。