笔法的微妙转换，转笔与折笔的奥妙之处，皆为书法艺术的精髓。这两种技法，虽常被混为一谈，实则内涵迥异。
在书法的世界中，转笔与折笔各自扮演着独特的角色。转笔，是一种圆润的流动，无需刻意顿挫，如流水般自然。颜鲁公所提及的“折钗股”，正是形容这种行笔时内含的圆融之力，宛若钗股虽坚硬却富有弹性，象征着行笔转折处的圆润与力量。转笔之法适用于多种书体，尤其在篆书的表达中，虽有时掺入隶书笔意，转笔的技巧亦不可或缺。
相对而言，折笔则需跪锋而行，笔锋要有所屈曲，仿佛物件的折叠。隶书多用此法，固然转笔亦有其位，但折法在隶书中显得尤为重要。若要深入理解折笔之妙，观摩经典作品便是一大捷径。古人墨迹中，折笔之处多显齐整厚实，力透纸背，这正是衡量书法造诣的重要标准。
在日常书写中，我们常遇到两种典型的误区。一是不明转与折的精准运用，如在“家”字的书写中，转笔与折笔的界限模糊，导致字形失真。二则是滥用转折，该转之处用折，该折之处却又转得过于流畅，如此便失去了书法的神韵与力度。
古人的书法作品中，转折是衡量水平的重要依据。如魏晋时期的墨迹，其转折之处齐整如刀切，厚实且有力。以王羲之与苏轼为例，他们的作品便充分展示了转与折的巧妙结合。
王羲之的折笔圆润而内敛。其入笔尖峰入纸，硬朗而细腻。其折笔之处不露圭角，却干净利索。而苏轼的书法则以方折为主，其转折处方硬齐整，如“昆刀切玉”。二者虽风格迥异，但都体现了转折的精髓。
要想掌握好折笔的技巧，关键在于转折时的中锋运用。若出现侧锋则往往是因为没有提前提笔或没有调锋。初学者常因此而困惑。而要写好各种转折笔法，则需要了解其区别。
横折之中有“转”与“折”之分。如宝盖头的写法，其中直转的写法就是从篆书的转笔外角演化而来；而提笔再下按出的转折则属于折的笔法。
至于转笔现侧锋的问题往往是由于运腕或捻管的技巧运用不当所导致。要想解决这一问题除了需要加强篆隶的练习以增强笔力外还需要掌握正确的运腕和捻管技巧确保中锋行笔。
此外最快的转笔技巧是“抹”即侧锋快速蹭过纸面这种技巧需要一定的功底米芾董其昌等大家已经得其要领。
此外还有一种“顶笔”的技巧源于颜真卿的楷书之中不需要提笔调锋直接以顶的方式完成转折外角有方有圆关键在于运笔的速度和力度侧锋和中锋皆可运用视具体情况而定。
总体而言书法中的笔法以中锋为主侧锋为辅运用侧锋时需确保笔力不虚一切皆有规律可循这也是临帖的必要之处只有通过多临多看才能掌握其规律进而提升自己的书法水平。
因此朋友们在书法的道路上需努力前行掌握好笔法是走向专业道路的关键所在不论自评为爱好还是专业其实都是对艺术的一种追求只要持续努力便能感受到书法的魅力所在。