对于a韵派，文献繁多，不便一一发帖。关于陶渊明集的其余例证、押韵吊诡之处、琢磨之处，集中解析如下。
以下的分析将主要围绕押韵展开，探讨陶渊明作品中韵脚的处理以及其所体现的古代汉语音韵特点。
1. 日月推迁，已复有夏。总角闻道，白首无成。 —— 荣木篇
此句中，“夏”与“道”虽不严格同韵，但可看出押韵的交替性，体现了当时的语言习惯和音韵特点。
2. 脂我名车，策我名骥。千里虽遥，孰敢不至！ —— 荣木篇
此处车、遥、至的押韵，体现了当时的语言韵脚处理，突显了诗歌的节奏感和音乐性。
3. 儋石不储，饥寒交至。顾尔俦列，能不怀愧。 —— 劝农篇
此句中，至与愧的押韵，反映了古汉语中的押韵规律，也体现了诗歌的和谐美。
4. 既见其生，实欲其可。人亦有言，斯情无假。 —— 命子篇
这里“可”与“假”的押韵，虽在现代汉语中韵母有所不同，但在古代汉语中，这种押韵是常见的。
其他例证中还涉及到更多复杂的押韵现象和古汉语音韵特点，如o/u韵、i韵等的变化和交叉押韵等。这些都在陶渊明的作品中得到了体现。
关于a韵派的观点，虽然有其一定的道理，但古汉语的音韵系统复杂多变，不能单纯以一个韵派来概括。需要综合考虑语音的历史演变、方言差异、诗歌的节奏感等因素。
陶渊明作品中的押韵处理体现了古汉语的音韵特点和诗歌的节奏感。通过对这些例证的分析，我们可以更深入地了解古代汉语的音韵系统和诗歌的艺术魅力。
注：以上分析仅供参考，具体韵脚和音韵变化还需结合古代汉语语音学和音韵学知识进行深入研究和探讨。