谈及苏门三父子，文学造诣最为显赫的，当属被誉为"大苏"的苏轼。而"小苏"苏辙，亦有着不可小觑的书法造诣。苏轼擅长行楷书法，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为"宋四家"，并且在"宋四家"之中，他的书法造诣尤为突出。
苏辙钟情于水墨竹画，倡导"诗画同源，天工与清新并重"的理念，首次提出"士人画"的概念，为"文人画"的兴盛奠定了坚实的理论基础。他注重养气，其书法风格淡泊而，透露出秀杰深醇的气息。苏辙下笔沉稳有序，笔触之间流露出与兄长苏轼相似的潇洒自如，然在笔墨功力和才情上略逊一筹。
从苏轼与苏辙的传世作品中不难发现，二人均深受其父苏洵的影响，皆以颜真卿和李北海为师，形成了率意、洒脱的"尚意"书风。这种书风透露出凛然之气和刚直的精神。
兄弟二人的书法作品各自彰显出独特的个性。尤为体现苏轼"尚意"精神的，是他那肥硕的行书。尤其在他被贬黄州时期，其行书达到了一个新的高度。苏轼的书法用墨醇厚且偏肥，稳中带灵动，狂放中不失沉稳。字的结构扁而不失庄重，笔画横式右上方倾斜，字势左低右高，显得庄重而又气象雍容。
"苏门四学士"之一的黄庭坚曾赞誉道："他的字姿媚且富有韵味，饮酒尽兴之时更显其风华之笔意，字的韵律尽显其中。"这一赞誉恰恰体现了苏轼书法的独特韵味与文人的气息之浓厚。
尽管苏辙的作品数量不多见，但由其传世之作可见一斑。相较于苏轼的洒脱奔放，苏辙的笔墨功力与才情稍显内敛。他的字更加注重，结构上稍显平淡却也不失规矩。尽管没有苏轼的放纵与奔放，但字里行间却透露出一种坦然与空灵的氛围。
在运笔方面，两人与众不同。他人强调中锋运笔时，他们却偏爱偃卧之姿；他们的笔法肉丰骨劲、跌宕自然。这种独特的笔法给人以"大海风涛之气"、"古槎怪石之形"的艺术享受。尽管在行笔动作上两人有相似之处，但在起笔时却大相径庭。苏轼善于藏锋起笔，而苏辙则多以露锋直入为主。
在提按方面，苏轼则显得更为丰富多样，既有重如崩云之势又有轻如蝉翼之态。总体而言，二人虽各有千秋，但都为后世留下了宝贵的文化遗产。