关于格律诗与非格律诗的探讨
要理解格律诗与非格律诗的区别，首先要明确两者的定义。在现代人眼中，格律诗，也被称为近体诗，包括律诗和绝句。它在平仄和对仗上有着严格的标准。特别是在现今的网络诗词领域，很多人过于注重平仄的精确性，而忽视了诗的意境。这种对格律的严格要求在古代与现代是有差异的。
南宋严羽的《沧浪诗话》在诗词领域有着深远的影响。其中，《诗体五》指出，古诗中包含了近体诗（即律诗）、绝句、杂言以及三五七言等形式。严确指出了近体诗，即律诗的定义，这并不包含绝句的内容。这说明至少在南宋时期，绝句与近体诗是有所区别的。
对于律诗的对仗问题，现代网络诗界有着近乎苛刻的要求。《沧浪诗话》中对于律诗对仗的描述与现代的观点存在较大的差异。
《沧浪诗话》强调，律诗并非一定要彻底对仗。例如，有的律诗首尾对仗，而有的则不对仗。宋人认为，只要诗句做到“文从字顺，音韵铿锵”，即使不对仗也是可以接受的。《沧浪诗话》还详细阐述了古律与今律的区别，以及各种对仗形式，如颔联、颈联、发端、落句、十字对、十字句、十四字对和十四字句等。这表明律诗的对仗形式是多样化的，并不一概而论。
至于近体诗的格律是如何演变成现代样式的，有观点认为这一变化始于清朝。以赵翼为代表的清代诗人对格律进行了创新和修订，从而形成了现今我们所见的格律形式。赵翼在《瓯北诗话·十二》中描述了诗歌发展的历程，强调了人为因素在诗歌发展中的作用。他提到自谢灵运开始，以对仗为工，逐步发展为律诗。至唐初，五七律已成一定格式。
我们也应该认识到，用现代的格律标准去评判古人的诗作是不恰当的。因为古今的格律标准存在差异，不能一概而论。我们应该尊重古人的创作，并从中学习诗歌的艺术。
关于近体诗的四种格式，我亦不得而知其出处。如有知之者，请不吝赐教。
《沧浪诗话》不仅探讨了诗歌的技巧，还告诫后人诗歌应以识为主，入门需正，立志需高。它列举了诗品的九种类型，如高、古、深、远、长等，并警示我们避免诗歌末流的粗鄙之风。这教导我们，诗歌不仅是文字的游戏，更是心灵的表达和情感的流露。