秦观（1049年至1100年），字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生，江苏高邮人。他曾任太学博士及国史馆编修，是北宋中后期一位杰出的词人。他与黄庭坚、张耒、晁补之共同被尊称为“苏门四学士”，深得苏轼的赏识。秦观的一生虽充满坎坷，但他所创作的诗词却古朴深沉，饱含个人情感，触人心弦。他擅长议论，文笔优美且富有哲理，兼备诗、词、文赋及书法等多方面的艺术才能，尤其以婉约风格的词作而闻名于世。
这首词是咏七夕的节序词。其起始句便展现出七夕特有的浪漫氛围，点明七夕人间“乞巧”的主题及牛郎织女故事的悲剧性特征，情感表达既练达又凄美。此词借牛郎织女的悲欢离合来歌颂坚贞不渝的爱情。据传这首词是秦观在为官之前写给邻村娄琬姑娘的，亦或写给他在郴州旅途中相识的一位艺伎的。
《踏莎行》创作背景：在元祐八年九月，宋哲宗亲政后重用新之人，苏轼等“元祐人”相继被逐出。作为苏轼的得意门生，他在这一中接连被贬，直至远放郴州，而后又被远贬横州。此首《踏莎行》正是他离开郴州前的真情流露。
在浓雾遮蔽的楼台与月迷津渡之间，他看到了桃源无迹可寻的绝望。孤馆春寒难耐，杜鹃声中斜阳西下，满目尽是悲伤。而远方亲友的书信却让他平添了无尽的别恨离愁。他感叹郴江本应环绕郴山流淌，却为何要流向遥远的潇湘呢？
此词以白描手法、浅近语言描绘出一幅醉人的田园春景图。全篇用语流转自然，给人以明快之感。上片以花结句，下片以莺、燕、蝶结句，画面动静结合，相互呼应，使全篇结构匀称，回环往复，意趣盎然。
《春日》原作：一记轻雷带来万千细雨丝，雨后阳光映射下瓦片显得参差碧绿。有情的芍春日的泪珠，无力的蔷薇在晨曦中横卧枝头。
此诗描绘了雨后春日的景象。庭院中雨雾薄笼，瓦片上泛着碧绿的光泽；春光明媚下芍含情脉脉、蔷薇妩媚。诗中景物既有近景又有远景、动静结合、情感丰富、姿态万千。