陈振桂教授，其著作丰富，共计出版了98本著作，其中包括《起名八十八法》、《中传统文化概览》、《当代儿童文学》等，并拥有大学教材10本之多。这一系列作品充分展现了他深厚的学术造诣与广博的知识储备。
古诗词中，数字的运用也颇为巧妙。唐代的李白在《宣城见杜鹃花》一诗中，以子规鸟和杜鹃花为引，抒发了深切的思乡之情。诗中“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。一叫一回肠一断，三春三月忆三巴”，以四个反义词和八个“一”字，形象生动地描绘了从西到东的流水，分分合合的道路，以及来来去去的行人，充满哲理。
宋代以来，数字诗逐渐发展成熟。苏轼、邵康、孔武仲等文学家都在他们的作品中巧妙地运用了数字。如邵康的《山村咏怀》中，“一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，十枝花”，寥寥几笔就勾勒出一幅清新别致的田园风景画。
元朝的徐再思在《水仙子·夜雨》中，以“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后”等句子，将夜雨的寂寥与思乡之情融为一体。而明太祖朱元璋的数字诗则显得质朴而有力，虽然头两句显得粗俗，却后劲十足，透露出一种帝王的气概。
在数字的运用上，不仅文人墨客颇有造诣，连历史上的也借助数字来表达自己的操守。如张伯行在《禁止馈送檄文》中，用“一丝一粒，我之名节；一厘一毫，民之脂膏”等句子，阐明了他廉洁自律的观点。
像明·唐伯虎的《登山》、明·吴承恩的《明月夜静图》等作品，也都巧妙地运用了数字，使得诗篇更加生动有趣。