关于七言对联的奥秘与演变，让我们先来了解其基础的两种格式。
一、平起仄收式的范例：
青山不改千秋画，
绿水长流琴。
（古人佳作）
其格律为：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
二、仄起仄收式的示例：
寒泉远引成，
笔砚安放伴山溪。
（曾国藩的创作）
其格式为：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
上述两种格式均源于律诗的构造。两副对联均是七言对联中的精品，字字珠玑，意境高远，无需过多解释。
观察上述格式，第一种为2/2/2/1的结构，第二种为2/3/2的结构。那么，除了这两种常见的格式外，是否还有其他变化呢？答案是肯定的。
古人在诗联创作中为了更加灵活多变，总结出了一种变通的方法。这就是广为人知的口诀：“一三五不论，二四六分明”。那么这个口诀在实际创作中是如何运用的呢？让我们通过实例来解析。
实例一：
近水楼台先得月的背后，
暗藏的是仄仄平平平仄仄的韵律；
向阳花木早逢春的深处，
体现着仄平平仄仄平平的变格。
此处，下比在保持第二、四、六字平仄不变的基础上，第一字和第三字有所变化。
实例二：
能经受天磨的真是铁汉，
其句式为平仄平平平仄仄；
不被人嫉才是真正的才华。
上比保持原样，下比平仄均有调整，上比第一字有变化，下比第一字和第三字则不同。
再如：
水善于终成大海的奥秘在于，
仄平仄仄平平仄；
山不炫耀其高自然与天相接的事实则是，
平仄平平仄仄平。
这里的一副对联是由第一种正格变化而来，上下联的第一字有变动。
又如：
未出土时已有节操的坚持，
其句式为仄仄仄平平仄仄；
及至凌云之处依旧虚心的态度，
体现着仄平平仄仄平平的韵律。
此副对联则是由第二种正格变化而来，上比第三字由平转仄，下比第一字和第三字也有所变化。
此类例子不胜枚举，古人的智慧令人叹服。虽然七言对联的正格只有两种，但变格却千变万化。掌握好“一三五不论，二四六分明”的方法，将其灵活运用于诗词、对联的创作中，对喜爱古典诗联的朋友们大有裨益。
所列实例均为古人的经典之作。从这些实例中可以看出，无论怎样变化，都没有出现平仄失替和孤平的联句。
2022年9月3日的记录