甲骨文中对于“风”的描绘，犹如一只头顶华丽冠冕、身披长羽的鸟。实际上，这便是甲骨文中的“凤”字。风，那般无形无迹，不可视、不可触，又该如何书写此字呢？有专家指出，甲骨文中的“风”字是一种假借字，借用“凤”的形象来象征“风”的意境。想象一下，当天空中尤其是大鸟翱翔而过，其翼下所激起的气流，便是我们所感知的风。随着字形的演变，小篆中的“风”字逐渐演变为由“凡”与“虫”所组成的字形。因为人们发现每当春风拂面时，各种“虫”都感应到气候的变换而开始活动，成语“蠢蠢欲动”便是由此而来，初为形容虫子的，而今亦用于描述敌人准备进犯或坏人的捣乱意图。
关于风字的演进
东汉的家许慎在《说文解字》的“风部”中这样解释道：“风是八方的风。东方称明庶风，东南称清明风，南方称景风，西南称凉风，西方称阊阖风，西北称不周风，北方称广莫风，东北称融风。风的吹动使得虫类生息。因此虫类经过八日的化育而生。从'虫'与'凡'的组合声中，我们可以窥见所有与风相关的字义。”古人的观察之细致，造字组词之精妙，令人叹为观止。
风，虽不可见，但古人的诗篇却能通过风中的种种景象来生动描绘它。
诗云：秋风卷起枯叶，春风催开鲜花。江面波涛千尺，竹林摇曳万竿斜。
老舍先生笔下的风亦是栩栩如生：“当风吹来之时，街头的冲天牌楼仿佛在吱吱作响。布幌子被吹得四散纷飞，仿佛带来了远方的马嘶牛鸣之声。大树的枝头被压得低垂，干枝与槐豆纷纷飘落。树杈上的鸦巢也被吹得七零八落。街道与小巷上的尘土似乎都飞舞起来，使得对面不见人影。身处其中的人们如同置身惊涛骇浪之中，随着风的吹拂而身不由己地前行。”
我偏爱的写风诗词有：“青箬笠、绿蓑衣，即便细雨斜风也不愿归去”的自在，“杏花雨沾衣欲湿、春风拂面不觉寒”的温柔，“不知何人裁出细叶、二月春风如剪刀般巧妙”的奇想，以及“儿童放学归来早、趁着东风放飞纸鸢”的悠闲与快乐。”这些诗词让风的形象更加生动鲜活。