颜真卿的楷书，其显著贡献在于他独特的用笔技巧。他的书法，打破了魏晋时期普遍采用的偏锋书写方式，无论是起笔、转折还是收笔，都巧妙地藏锋于内。笔触如同“锥画沙”、“印印泥”、“折钗骨”般有形有色，不仅展现了他的笔力深厚与矫健，同时也揭示了他笔法的大胆与创造力。
（一）藏露融合 重点突出藏锋
在颜真卿的晚年楷书作品中，我们可以看到他常以逆入的方式起笔，即常常运用藏锋用笔。在回锋收笔时，笔画显得含蓄、厚重，肌肉。这种技巧在《颜勤礼碑》中尤为明显，颜真卿巧妙地隐藏了笔锋，使得他的书法显得雍容大度，含而不露。这不仅是他的艺术风格，更是他人格魅力的体现。
（二）方圆交融 以方为特色
颜真卿的楷书，点画的起笔与收笔都有明显的顿笔动作。笔画显得圆润、厚重、饱满。尤其在《多宝塔碑》中，我们可以明显看出其以方为主的特色。作品的起笔和转折处常带有棱角，展现出与晚期作品不同的方圆结合特点。这种对比鲜明的风格，给人以高度的反差美。
（三）提按变换 顿挫有致
颜真卿的楷书在点画起笔和收笔上具有明显的顿挫感，因此提按变化显著。特别是在横画的处理上，往往两端的起笔较粗，中间则提细。横画多采用提笔，而竖画则运用按笔，使得横画偏细而竖画偏粗。撇画与捺画也有所不同，撇轻提而捺重按。这种顿挫有致的技巧在颜楷的“钩”字上得到了充分体现。
颜真卿在不同时期的代表作展现了他书法艺术的演变。
在《多宝塔》（创作时44岁）中，我们可以感受到他写经的韵味。
而《麻姑仙坛记》（创作时63岁）则流露出篆书的韵致。
到了《颜氏家庙碑》（创作时72岁），篆书的影响更是明显。
一个有趣的现象是，颜真卿在63岁及以后的作品中，对篆书的喜爱之情溢于言表。这不禁让我们思考：艺术创作是否应当跳出固有的模式，尝试不同的风格与技法？