在唐诗的研读中，我发现了一类特殊的七言诗句，如“不废江河流”、“为感君王辗转思”和“一曲红绡不知数”等，它们与大多数七言诗句在构造上有所不同。这类诗句的内涵，并不能简单地按照常规的七言诗句结构去理解。
我国的诗词有着严谨的固有的句式。以五言诗为例，其句式多为2+3式，其中3可以是1+2或2+1的形式。对于七言诗而言，其句式则是在五言诗句的前面再加上一个2，即形成2+2+3的构造。如“接天莲叶无穷碧”和“不识庐山真面目”，它们的句式结构清晰，字与字之间的关系明确，易于理解。
诗句的内涵结构与句式结构是两回事。一般的七言诗句，其前两个2以及最后一个3之间，通常存在主谓、动宾、偏正或并列等关系，这些关系使得诗句意义明晰，读者可以顺利理解。例如，“汉皇重色思倾国”中的主谓结构，“遥看瀑布挂前川”的动宾结构。
但是那些特殊的七言诗句却不是这样。它们的第一个和第二个2之间，并不形成直接的修饰关系。比如“不废”、“为感”、“一曲”这些词并不是用来直接修饰后面的“江河”、“君王”和“红绡”。从表面上看，这些诗句是一句话，但实际从内涵上看，它们实际上是两句。如果我们给这些诗句加上正确的句读，比如在第一个2的后面加上逗号，将诗句划分为两句，那么就能更准确地理解其含义。具体到那三句诗，分别划分为“不废，江河流”、“为感，君王辗转思”、“一曲，红绡不知数”。
那么，这类看似一句实则为两句的特殊诗句，两句之间究竟是怎样的逻辑关系呢？我认为它们之间是因果关系。以这三句诗为例，前面的2是因，后面的部分是果。比如，“不废江河流”中，“不废”是因，“江河流”是果。这种因果关系若被误读为主谓或其他关系，那么在理解诗句时就会感到困惑。