颜真卿《祭侄文稿》
这件作品，虽非以书法作品之姿诞生，却以其独特的背景和情感内涵，成为了艺术史上的瑰宝。其纵长28.2厘米，横广72.3厘米，现藏于故宫博物院。
文稿背后，是常山太守颜杲卿及其子侄们在安禄山叛乱时的英勇抵抗。季明作为杲卿的第三子，与真卿有着紧密的家族联系。他穿梭于常山、平原间，为两郡的联结和忠诚于王室传递着重要信息。常山失陷后，季明惨遭，归葬时仅存头颅。颜真卿在悲愤交加的情绪下，一气呵成此篇文稿。
因情绪难以平静，文稿中错桀之处增多，时有涂抹。正因为这种情感的流露，使得此幅字作显得凝重而神采飞动。笔势圆润雄奇，姿态横生，纯以神写，得自然之妙。其通篇波澜起伏，时而声泪俱下，痛彻心肝；时而低回掩抑，堪称动人心魄的悲愤之作。
张敬晏题跋中曾言：“告不如书简，书简不如起草。”此篇《祭侄文稿》的起草状态正是其艺术价值的体现。而鲜于枢更称其为“天下第二行书”，这一评价被历代书家所公认。
文稿分页之处密密麻麻钤满各种印章，显现出其历史厚重感。《祭侄稿》具有三大特色：
一、笔法圆转遒劲，以圆笔中锋为主，藏锋出之。其厚重处如黄钟大吕，细劲处如金风秋鹰。笔触流转自然，痛快淋漓。
二、结体章法开张自然。此稿打破了“二王”的茂密瘦长、秀逸妩媚的风格，变为宽绰、自然疏朗的结体。字间行气随情而变，圈点涂改随处可见，生动多变。
三、墨法渴涩生动。此稿因使用短而秃的硬毫或兼毫笔、浓墨、麻纸等工具而形成浓重而枯涩的墨色。这种墨法与颜真卿当时撕心裂肺的悲恸情感达到了高度的和谐。
《祭侄文稿》的局部与高清图像亦为人们所关注。在繁复的文字中，可窥见其岁月的痕迹与艺术的魅力。
乾元元年岁次戊戌九月庚午朔三日壬申时，第十三叔银青光禄……以清酌庶羞之祭于亡姪赠赞善大夫季明之灵曰：“……”（此处为文稿的部分内容展示）