茂
“茂”字以纵横交错的结构为主，挥洒之间尽显书法艺术的自然之美。笔画间的流转如同行云流水，丝毫不拘泥于常规的规范。
草字头以草书的笔法绘制，横撇之间牵丝相绕，流畅地与“戊”字的左撇相接。右侧的戈钩一气呵成，捺画极尽伸展之势，收笔时快速反转向上出钩，锋芒毕露。
各个笔画间既有所连结，又有空间的留白，让整个字的气韵得以延续。
林
“林”字是左右结构的代表，双木合为林，虽左右笔画形态相似，但书写的技巧与方式却各有不同。
从整体上看，字势呈现出左低右高的态势。左边的木字刻意收缩，右边的则显得更加舒展。左侧的木字作为偏旁出现，巧妙地避让了右侧的空间。而右侧的笔画则大胆伸展，与左侧相互、融合，形成了一体化的视觉效果。
脩（修）
“脩”字在书法中呈现为左右结构的形式，这也是《兰亭序》中独特的字形之一。
此字的书写中运用了藏锋与顿笔的技巧，使笔画线条的粗细保持均衡。在顿笔或转角之处特别加强了力度，营造出强烈的顿挫感。
“月”字的书写过程连贯顺畅，一气呵成，行笔的轨迹清晰可见。
竹
“竹”字是单一结构的象形字，体现了书法艺术的独特魅力。
由于“竹”字左右部件基本相同，因此在书写时采用了同字异法的方式，以寻求变化。左侧的笔画粗壮有力，字形紧凑圆润。而右侧的笔画则显得分散一些，通过牵丝映带的方式与左侧相连。特别是竖钩的收笔处并未出钩，而是以重按的方式收尾。
左右部件在保持一致性的同时又不失差异，这样的处理方式使得整个字更加趣味横生、形象生动。