五月中旬，广东已步入盛夏，蝉鸣声如沸，昭示着它们接管了第二季度的舞台。回溯往昔，那十几年间，它们在地下默默无闻，隐居于世。在短暂的人生鼎沸期开始前，它们在地下经历了怎样的寂静蛰伏呢？
这不仅是蝉在它的歌声中未曾唱出的空白，也是自然文学作品中遗失的篇章。蝉的生命在短暂的“声宴”后画上句点，关于它前生的故事成了一个未解之谜。但庆幸的是，人类拥有无尽的想象力，对蝉这隐没的人生片段感兴趣的人，可以用画笔和文字去描绘它的全貌。
陈志勇便是这样的探索者。他的《蝉》不仅填补了蝉的生命空白，更以蝉喻人，展现了一场自然与工业的对话。他将蝉在地底下的17年与人类社会的群落相提并论，用狭小的格子间和冷漠的人际场形容其黑暗抑郁的“地下”生活。
于是，故事中的蝉不再是单纯的自然生物，而是被描绘成工业文明下的机械产物，生存状态苟且，生活欲望被剥离。蝉的生命历程从纪实走向了抒情，其蛰伏17年的现象成为了对人类漫长而苦涩生命的象征。它落寞的处境反映了现代人在不公正、不和善的环境中的生存现状。
蝉在退休后走向楼顶的画面，象征着人类生命中决定新与旧、生与死的瞬间。陈志勇巧妙地让蝉在绝望中迎来蜕变。伴随着躯壳碎裂的声响，它从“异形人”转变为红色的、拥有翅膀的蝉，飞向了远处的森林，告别了那座使其劳碌却一无所有的灰色水泥丛林。
《蝉》这部作品以极简的风格流露出旁观者的冷漠，用刻意的忽略凸显了被资本支配的麻木社会和被同类的透明人群的悲哀。通过语调和画调，他呈现了人间的冷色调。即便最终结局看似光明，也因他的隐晦和克制而显得模糊。蝉走上楼顶，是为了迎接早已预备好的蜕变，还是为了结束绝望的生命？那场蜕变是它的主动选择还是无奈中的巧合？
陈志勇对待这一切保持开放态度，不给出明确答案。但他捕捉到的，是后工业时代中落寞的人群，那漫长的17年流露着自然本性陷入迷茫时的苦涩。
陈志勇笔下的蝉被放逐到人类社会中，表面是蝉，行为特征却与人类相差无几。这种角色属性的强化使得蝉与环境的冲突更加明显，它在自然与工业文明之间的缝隙中寻找归属，这是它最迫切的渴望。
它耗费了17年时间也没有找到一个安身之所。它有翅膀而不能飞翔，有六足而不能攀爬树木。它虽能制造喧嚣，却无法为自己的欲望呐喊。它在钢筋水泥森林中显得格外孤独。
诞生于自然的个体在后工业时代中成为异类。在人类社会中，秩序和规则被视为根本。这个小小的生命体发出的所有渴求都得不到回应。
蝉是个流浪者，它的漂泊身份时刻与周围环境发生碰撞。陈志勇用逼真可触的质感画面创造出令人寒至刺骨的视觉语言。
在人类搭建与指挥的灰色世界里，蝉一无所有，就像它的身份和价值一样悬而未决。它把身体投给人类，却被忽视；它把生命投入工作，工作却没有给它立足之地。
“我们生活在一个机械化的时代，工业带来了便利，但也让工作场所失去了人性。”这是一个关于人类机械化的隐喻。
蝉的身上诞生了各种悲剧。它兢兢业业，但从未得到晋升的机会。因为不是人类，所以不需要资源。它没有传染性疾病却无法使用公司厕所。每次去市区的公厕都要扣钱因为路途遥远耽误了工作。
工业文明催生了物质财富的同时也剥削了人类的自由意志和感官。独特成了他们在循规蹈矩的生活中不愿看到的一种资源。每个人都渴望实现自我价值但又害怕与众不同。
蝉的存在与工业的灰色围墙相悖。于是日复一日地遭受不公待遇这是基于权力惯性的。