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关于散曲的几种形式
散曲可大致分为三种类型：小令、套数以及带过曲。
小令，亦被称为“叶儿”，此名源于唐代的酒令文化。其特点在于篇幅短小、字句精炼，且通常为单片只曲。还有“重头小令”这一连章体类型，由数支小令联合而成，首尾句法相同，内容相互关联，同题同调。
再谈套数，它又被称为“大令”或“散套”。这一形式是从唐宋时期的大曲及宋金时代的诸宫调发展演变而来。套数具有三个明显的特点：一整套的曲子需遵循相同的韵脚；每个套数必有尾声；它由同属一个宫调的两个以上的只曲连续组成。
关于带过曲，它是同一宫调中不同曲牌的组合，但曲牌数量最多不得超过三个。此类型属于小型曲组，结构紧凑，无尾声，是介于小令与套数之间的特殊表现形式。
散曲的风格特点
在语言运用上，散曲既遵循一定的格律，又吸纳了口语的自由与灵活性。这使得其语言既文雅又接地气。
在艺术表现方面，散曲相较于近体诗和词更多地采用了“赋”的表现手法，通过铺陈与叙述来增强表达效果。
散曲的押韵方式颇为灵活，不仅可平仄通押，还可于曲中增设衬字。这使散曲更加口语化、俚俗化，同时也让曲意变得更加明朗活泼。北曲的衬字数量可多可少，而南曲则有“衬不过三”的说法。