前言
在唐宋词中，一些常见的词牌如《木兰花》、《浣溪沙》和《南乡子》等，常常会加上特定的后缀，如“偷声”、“减字”、“摊破”、“促拍”等。这些后缀的含义是什么呢？
《浣溪沙》是词牌中极为常见的一种。此词牌以押平声韵为主，由六句七言句构成，例如晏殊的名篇就很好地体现了这一点：
一曲新词酒一杯，旧亭台里忆去年。夕阳西下几时再？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。独自在小园香径中徘徊。
“摊破”这种手法，实际上是通过增加字数的形式，改变了原有的句式结构，也被称为添字。以南唐中主李璟的《摊破浣溪沙》（又名《添字浣溪沙》）为例：
菡萏香消翠叶残，西风在绿波间愁云起。与韶光共憔悴、不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼中玉笙寒彻透。多少泪珠满含恨、倚阑干。
可以看出，《浣溪沙》的第3句和第6句各增加了3个字，变成了十字句。类似的“摊破”词牌还有《摊破南乡子》、《摊破采桑子》、《摊破木兰花》等。
“偷声”则是在原有的词谱句子中减少字数，因此也被称为减字。例如纳兰容若的《木兰花令·拟古决绝词》是由八个七言句组成，共计56个字：
人生若只如初见，何事让秋风悲画扇。轻易变却故人心，却道故人心易变！
从北宋张先的《偷声木兰花》可以看出，“偷声”的具体表现。第3句和第7句各减少了3个字：
画桥浅映横塘路，流水滔滔春共逝去。目送残晖，燕子高蝶对舞。风花将尽持杯送别，往事只成清夜梦。
在押韵方面，《木兰花令》全篇押仄韵，第3句和第7句为白脚。其韵脚规律为：
仄（韵），仄（韵）。平（白脚），仄（韵）。
相比之下，《偷声木兰花》和《减字木兰花》的押韵方式则有所不同。
《偷声木兰花》在句句押韵的基础上，第3句和第7句改用平声韵，而第4句和第8句则继续保持平声韵。其韵脚规律为：
仄（韵），仄（韵）。平（韵），平（韵）。
《减字木兰花》则在字数上进行调整，第一句和第五句各减少3个字，形成了四个四言句加一个七言句的组合方式。例如《减字木兰花·读淮上女词有感》：
江南梦醒，皓月苍山星明朗。人向天涯，日日黄昏数暮鸦。
愁肠断处，白草黄沙春不再。故国东风，往事朦胧泪眼中。
《偷声木兰花》和《减字木兰花》虽同源于《木兰花令》，但在字数和押韵方式上的变化，都展现了词牌的灵活性和多样性。
唐宋时期的词，多数是配合音乐演唱的歌词。而“促拍”则是在曲子不变的情况下增加字数，使得每个字的节拍变少，从而产生急促的感觉。促拍的词牌往往与原词牌在形式上差异较大。
例如朱敦儒的《促拍采桑子》，其变化之大几乎让人认不出与原有词牌的联系：