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前几日，我们在解读李商隐的《嫦娥》时，探讨了类比这一文学手法的巧妙运用。类比，如同借物写人，需找到物与人的共同特点。
今天，我们再来品味李商隐的另一首诗《晚晴》，看看他是如何巧妙地在诗中两次运用类比的。
请看原诗:
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越干后，归飞体更轻。
首先让我们了解一下写作背景:
自开成三年（838年）起，李商隐因故陷入争的狭谷，一直受到排挤。当他继宣宗继位、牛把持朝政后，更是处境艰难。后来他跟随郑亚到桂林当幕僚，得以暂时摆脱争的漩涡。这首诗就是在这样的背景下写成的。
现在我们来逐句分析:
- 1、深居俯夹城，春去夏犹清。这里描述了诗人居住环境的幽静与清朗，也透露出他居住的地方较高，可以俯瞰城池。而“春去夏犹清”则点明季节，为后续的描述定下基调。
（1）深居：并非我们现在所说的“宅”，而是指住处幽深静谧。
（2）俯：表明居住的地方较高，有居高临下的感觉。
（3）清：指夏日的清爽之气。
- 2、天意怜幽草，人间重晚晴。这两句情感深沉，将天与人联系起来。
（1）怜：赋予天意以情感，表现出天意也怜惜这幽暗处的小草。
（幽草：隐喻着诗人自己，生活在幽暗环境中的小人物。
（2）晚晴：既是天气的转变，也隐喻着诗人生活的转机。
通过这两句诗，我们能够感受到诗人将自身的感情与天意、幽草联系在一起，运用类比的手法，将复杂的情感通过具体的景象表达出来。
- 3、并添高阁迥，微注小窗明。
这两句直接描绘了晚晴的景象，高阁更加遥远，小窗因夕阳的余晖而透出光明。一个“并”字，加深了诗人对这美好景象的感慨；而“微注”则细腻地描绘了夕阳的柔和。
- 4、越干后，归飞体更轻。
这两句以越鸟作比，表达了诗人对自由与轻松的向往。经晒干后，鸟儿飞翔更显轻快，这与诗人脱离争、获得暂时的宁静的心情相呼应。
全诗感情脉络梳理：
诗人通过描述环境触感；接着，通过天意怜惜幽草表达自己的庆幸；然后，通过描绘晚晴的美景表达愉悦之情；以越鸟作比，表达高兴与轻松的心情。整首诗情感层层推进，借景抒情，运用了类比的手法。