为何“枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马”几句词给人深远意境？
提及马致远的《天净沙·秋思》，其被誉为“秋思之祖”。关于这首小令的赏析文章已然不少，其中对于他独特名词罗列的写景方法亦有所剖析。
古诗词中，此种以名词为主，描绘画面的写法颇为常见。仅仅通过名词的排列，便能展现一幅色彩斑斓、生动鲜明的画面，甚至能注入情感。此法虽在语法结构上显得特别，却能达到独特的效果。
名词罗列这一手法，历史悠久。像《天净沙·秋思》这样的作品，因其鲜明的特点而显得尤为突出。但这种写景法从初创到后来的发展，其实有多种运用方式。
依稀记得晚唐时期，杜牧的诗《忆游朱坡四韵》中已有此法的雏形。
首联“秋草樊川路，斜阳覆盎门”便是经典示例，虽然没有直接使用动词，但在名词下隐藏着逻辑关系。或许是受五言诗句结构的限制，也可能是诗人特有的写作方式，今人可将其归入“诗家语”的特殊形式。
当我们将其译为白话文时，“秋草长满了回家的路，覆盎门掩映在夕阳之下”，自然会补全连接这些名词的动词，使句意更为清晰。
还有其他的写景方法。
如晚唐温庭筠的《商山早行》中，“鸡声茅店月，人迹板桥霜”便是典型的名词罗列。这些名词——鸡、声、茅、店、月等——并非简单并列，而是精工对仗，共同构建了一幅清晨山间的画面。
值得注意的是，《天净沙·秋思》沿袭了温庭筠的这一写法，但其中的“枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马”等意象间并无明显的动态逻辑关系，更多的是方位和远近的切换。这有别于唐诗宋词中繁花似锦的写法。
马致远通过静态景物的描绘，呈现出一幅白描画的各个部分。从地面到天空，从远处到近处，每一处都细致入微。这种没有偏爱、没有重点的描写方式，使读者在萧瑟的意象群中体会到苍茫、苍凉的感觉。
这种写法在冷色调的创作中常被运用，但要写得好却不易。关键在于如何点睛。并非浓墨重彩的写法就不需要点睛，而是说在浓墨重彩中已突出了局部的重点。如杜牧的首联，因蕴含了动态感情，为整首诗定下了基调。
而马致远的《天净沙·秋思》最后两句“夕阳西下，断肠人在天涯”才是点睛之笔。这两句把前面所有景物统摄起来，形成了一个完整的夕阳秋色图。
情与景的融合是这首作品的关键。当景色中有了人的参与，所有的意象、自然、眼前景和心中情便达到了完美的统一。
此种融情于景的写法是宋朝对唐风反古的一种追求，它以淳朴的风格开启了散曲疏阔清朗的表达新路子。
写景之妙，在于情融其中。
枯藤绕老树，昏鸦归巢；
小桥跨流水，人家宁静；
古道迎西风，瘦马独行。
夕阳渐西下，断肠人何处？