贾樟柯导演所处时代，波澜壮阔的变化无处不在，拿起摄影机捕捉这无法停滞的变革，仿佛是他的天命。
贾樟柯的电影作品始终贯穿着底层叙事的特点，专注于小人物的生活状态，而非追求华丽震撼的特效效果。在商业与文艺之间，他坚定地选择了后者。
随着电影市场的商业浪潮愈演愈烈，同时期张艺谋的《英雄》广受好评，陈凯歌的《无极》则褒贬不一。贾樟柯仍旧以他的摄影机记录着时代变迁下的悲欢离合。其中，《山峡好人》虽未引起广泛关注，却悄然在意大利上映。
贾樟柯是一位充满使命感的电影人，他对于商业片的妥协精神显得尤为难得。他是一个土生土长的山西汾阳农村人，对现实周围有着敏锐的洞察力。他运用现实的笔法，将时代的烙印通过镜头语言表达出来。
他执导的电影作品中，有《小武》中边缘人面对新旧矛盾的挣扎，《任逍遥》里现代男女在都市化潮流中的迷失困境，以及《山河故人》里时境过迁、物是人非的主题。这些都反映出他对文艺电影的执着与坚持。
在《三峡好人》中，镜头聚焦于普通劳苦大众，背景音乐悠扬，环境景观贴切现实，营造出真实、接地气的戏剧氛围。影片讲述了韩三明和沈红两位来自不同地方的普通人，在寻找失散亲人的过程中所经历的种种遭遇。
该片具有两条故事主线，分别是韩三明寻妻和沈红寻夫的故事。相较于作《小武》的单线叙事方式，《三峡好人》的多线叙事结构更为丰富立体。这种叙事方式不仅增强了影片的戏剧张力，同时也拓展了影片的创作边界，更加真实地反映了故事节点的时代气息和环境景观。
从《小武》到《三峡好人》，贾樟柯在镜头语言上也有所改变。《三峡好人》在整体构图色彩上更具美感，色彩真实而饱和。长镜头的运用成为该片的特点之一，通过长镜头展现人物心理和环境氛围。在《三峡好人》中，长镜头更加广泛地用于聚焦普通农民劳苦大众，由个体到的转变使得影片具有更多的历史命题。
贾樟柯的电影作品在风格上有所不同。《三峡好人》在超现实名义上彻底放弃了以逻辑和有序经验记忆为基础的现实形象，但实际效果上却带来了比现实更加深刻的现实反映。例如在影片中的超现实情节中，一架发着白色光芒的UFO掠过天际，隐喻着人们对未来命运的担忧和不确定性。
《三峡好人》还通过烟、酒、茶、糖等物品来体现时代变革下的底层生态。这些物品既是人们的物质寄托，又具有特定的意象。如茶和糖在影片中象征着人们的幸福感和浪漫情调。
贾樟柯的电影作品始终以现实的笔触手法记录着每个时代进程下的人事变迁。从《小武》到《三峡好人》，他开始更加关注历史、以及背后的诚实映射。他的电影作品不仅具有深刻的思想内涵和历史价值，同时也是对现实生活的一种敏锐反映。