第22課 用筆和裹束的要点
先来讲讲三级课程的大纲，课程的进度。三级课程讲到第19课，是讲字像和字像的六个要素。
这六个要素分成两组，筆势和用筆。所谓裹束，就是把筆势和用筆加起来，大圈加小圈。《玉堂禁经》最后就裹束、筆势和用筆讲了三句话，每句一句，提醒要点。对于筆势而言，“其要在权变”，这是20课、21课的的内容，我举了不少权变的例子。那关于用筆和裹束，《玉堂禁经》又讲了什么呢？这就是我今天要介绍的内容。
一 《玉堂禁经》论用筆要点
一、《玉堂禁经》论筆要点，他是这样讲的：
“夫用筆起止，偏旁相背，其要在蹲馭。”这里有三个短句，我一个一个解释。
1.1 用筆起止
“用筆起止”是什么意思？
“用筆起止”就是起笔和收笔，俗称小圈。一根线条的两端，必有起笔动作和收笔动作。这些动作是最容易看到前人怎样用笔的。
包世臣说：
《艺舟双楫》清·包世臣
“用筆之法，见于画之两端。”
历代学书法，须看真迹，看真迹就要留心人家怎样起笔和收笔。
以王羲之《蘭亭序》为例，一个笔画，拿最简答的“一”字来来说，如果你遮去两头来研究用笔，那是看不出什么的。只有看它的两头，才知道毛笔是怎样用的。如王羲之这个“一”字，起笔尖锋入纸，迅即下蹲转为侧锋，以两面换的方法，取两分筆運行。寫到尾巴，頓筆回收，把笔心收直。所以起笔是尖锋转侧锋，收笔是侧锋转尖锋。真行草书的寫法，就是两个笔鋒輪流轉换。
小圈是笔鋒轉換最明显、最清楚的地方。
以北魏《始平公造像》为例，笔画的起止往往方的，那些方笔只是刀刻的痕迹。于是包世臣转口说要看笔画的中段，大讲中段“实而不空”，这样才能跟他提倡的用笔“平铺纸上”相配合。其实他心中是知道用笔势看两头的，不要上他当。毛笔铺成了油画笔，那小圈上笔鋒的转换就没有了，两头当然没什么看头了，说中段只是掩饰而已。
1.2 偏旁向背
第二点讲讲“偏旁相背”。偏旁即指左右筆勢的呼應關係。
相向又稱相對，就是面對面；向背就是背對背。偏指左邊，旁指右旁。这里不是指文字偏旁部首，而是指左右筆勢的呼應關係。
向背關係我早就讲过，我在二级课程16课讲排点时，给大家看这三个“门”字，褚遂良、米芾和顏真卿处理左右两竖的走勢不同，分别是相顺、相背和相对关系。不过这兩筆不是一次过写成的，中間还加有其他笔画。
以王羲之《蘭亭序》为例，“其”字下面的两点就是相对横排。
以顏真卿《清遠道士詩》为例，“川”字先写两竖用裹向左彎，然后第三筆用蠆毒勢向右彎，形成和前兩竖相背的筆勢，显然这是精心设计的。欧阳詢《三十六法》就讲到“向背”。他说：
“向背： 各有體勢，不可差錯。”又分为：
“向如‘非’、‘卯’、‘好’、‘知’、‘和’之類是也。”
“背如‘北’、‘兆’、‘肥’、‘根’之類是也。”宋代姜夔这样说：