在超现实的繁星中，勒内·马格利特（René Magritte）如一颗沉静的行星。
与同时代的萨尔瓦多·达利（Salvador Dalí）等超现实大师相比，马格利特显得中规中矩。他没有达利的张扬高调，不蓄怪异子，也不牵着食蚁兽在巴黎街头招摇。他更关心日常生活中的熟悉面孔与事物，对达利的任意拼贴和胡安·米罗（Joan Miró）的抽象持保留态度。
马格利特总试图用一种陌生化的手法来重组生活的表象，给观众带来不一样的视觉体验。在日常的生活中，马格利特却是个小心谨慎的人。他常戴一顶老派的黑色圆顶礼帽，看似其貌不扬，甚至有点平庸、有点刻板。
● 艺术家勒内·马格利特（René Magritte）
这个看似典型的艺术家，究竟是怎样一个人呢？
马格利特对生平讳莫如深，他抗拒将艺术家的生平与艺术品进行弗洛伊德式的解读。他的母亲因精神崩溃跳河自尽的往事，虽常被提及，但他极力否认这与他的艺术作品存在联系。这既是他对多义性和神秘感的坚持，也是他对个人隐私的保护。
马格利特的童年经历也颇为奇特。比如，他曾目睹一只巨大无比的热气球毫无征兆地落在他家房顶上，两个穿皮革、戴头盔的热气球驾驶员从天而降般出现在他面前。这样的奇遇似乎为他日后许多作品奠定了基调。
而在马格利特的记忆中，还有他在公墓探险的趣事。小时候的他被地下的世界吸引，这一幕似乎成了他人生中的“魔术”，从此艺术与某种常识性的东西开始有了距离。
对于马格利特来说，怪异感、奇遇感、阴郁和神秘构成了他的人格特质。但这些特质并非他的全部。他私下其实是个凡事都不敢出格的人，他的婚姻平平淡淡，毫无风花雪月之事。
马格利特很宠他的妻子乔吉特。尽管乔吉特的品味与他的艺术追求相去甚远，但他仍然宠爱有加，大小事务都交由她打理。即使是在生活最拮据的时候，他也总是尽力满足她的需求。
马格利特并非一直生活在艺术的世界里。他在广告公司开过广告公司，承接过各种杂活；他也曾为了生计而给各种酒瓶画酒标。即使在波普艺术兴起后声名鹊起时，他也并未改变自己的生活方式。
在日常生活中，马格利特总是那么平凡而普通。他去杂货店买荷兰奶酪时，会因为橱窗边的一块奶酪被看太久而换一块。这种从日常事物的平庸中发现反常的能力，似乎是他独特的魅力所在。
马格利特以一种反常的手段对日常经验进行陌生化改造，把不和谐成分合成在一起形成强烈的反讽效果。正如他所说：“可见的事物总是遮蔽着其他可见的事物。”这种对日常经验的深刻洞察和独特的艺术表现手法，使得马格利特的艺术作品独具魅力。
参考文献：
Axel Müller的《勒内·马格利特：人的本质》
René Jongen的《勒内·马格利特：想象力的可见之思》
Robert Hughes的《便携式马格利特》
Todd Alden的《托德·阿尔登的马格利特精粹》
内容为『手望Sowarm』出品