在古代文学中，对联是一种独特的艺术形式，其中讲究平仄相对、意境深远。对于“上联是三四声还是一二声”的问题，我们首先要了解汉语声调的基本分类和对联创作中的声调运用原则。
一、汉语声调简介
汉语普通话有四个基本声调：一声平、二声扬、三声转折、四声降。在对联创作中，声调的安排至关重要，它决定了诗句的节奏和韵律。
二、对联中的声调运用
对联分为上联、下联和横批。在创作对联时，上下联的声调安排需要遵循一定的规律。上联的尾字（即最后一个字）常常使用三声或四声，以形成降抑或沉郁的结束感。而下联的尾字则常用平声（一声），以便给读者以平稳、上扬的收束感。
这样的安排不仅使得上下联在声韵上相互呼应，也体现了文学艺术的审美追求。上联如果以一二声结束，可能会显得过于平淡，缺乏变化，不利于突出对联的艺术效果。
三、实例分析
以实际的对联为例，如“梅花香里寻幽趣，松柏声中得真趣”。这里，“梅花香里寻幽趣”为上联，尾字“趣”是三声，给人以思考、探索的空间；“松柏声中得真趣”为下联，尾字“趣”是平声，给人一种豁然开朗的感觉。
四、文化意蕴
在对联的创作与鉴赏中，声调的合理运用体现了文化的深邃内涵。不同的声调组合可以传达出不同的情感与意境，体现了文学艺术的韵律美与和谐美。这也体现了人追求平衡、和谐的。
上联的声调安排并非固定为三四声或一二声，而是根据具体的文学情境和表达需求来决定。在实际创作中，往往根据诗意、语境和声调的特点进行灵活搭配，以达到最佳的艺术效果。这也体现了文化的丰富多样性和深邃内涵。