传统文化崇尚中正敦厚，稳重大方。实际上，《周易》崇尚刚阳之美，强调自强不息的精神，正如“天行健，君子以自强不息”。它也视“险”为美，认为富贵险中求，要敢于面对、善于驾驭利用险境。险境之美，带有不稳定的动态之美。
杨守敬在品评《龙藏寺碑》时提到，“险峭”是另一种风格之美。书法史上，父子书家众多，如王羲之、王献之、欧阳询及其子欧阳通等。欧阳通不仅继承了父亲的事业，而且在险峭程度上有所超越。
窦泉的《述书赋》中提到：“学有大小夏侯，书有大小欧阳”。欧阳询欧阳通，世称“小欧”，以“善学父书”著称，他传承了父亲的险峭风格，特别是在《皇甫诞碑》的险峭上有所个性化。王嫱《艺苑卮言》指出，欧阳通的《皇甫君碑》较之其他碑更为险劲。
历来的鉴赏品评都肯定了欧阳通突出的险峭之美。如董遘在《广川书跋·欧阳通别帖》中评价道，欧阳通的书法笔力劲险，尽得家风，惊奇跳骏，不避危险。同样地，险劲峭厉的代表作《道因碑》也被何绍基称为“逼真家法”。
将欧阳通与其父相比，有人评价他“瘦怯”，有人认为他“丰浓”，或认为他在险劲上有所超越……联系其《道因碑》，可以概括二者的区别如下：
一、欧阳通的书法变欧阳询体势的纵长为横扁，整体章法上微带隶书遗意。
二、他的起笔多露锋直下，锋芒毕露，用笔点画上，比欧阳询更为险峭英锐。
三、右弯钩同样地向外抛出，但出锋更为尖利；左部之撇也反向上钩出，这都使铦锐倍增。
《道因碑》全名为《大唐故翻经在德益州多宝寺道因碑》，是欧阳通的代表佳作。该碑计三十四行，行七十三字，现存陕西西安碑林。欧阳通（?--691），字通师，潭州临湘人，欧阳询第四子。
四、欧阳通的横画中段往往较细瘦，有些笔画的转折处也往往顿挫太重。有些横画的末尾，有似于隶书收笔的波挑，或如北碑收笔的斩截成方。
五、从结体上看，欧阳通的美中不足十分明显，如结构局促。欧阳通《道因碑》的险劲峭严之美、古意隐然之趣应予以较高评价。对此，梁巘在《承晋斋积闻录·古今法帖论》中既有肯定也有指出其不足。
再回眸书法美的历史流程，可见险峭之风由来已久，且颇为可观。“不稳”是一种极高的境界，是一种险绝之境。追求艺术风格并不容易，需要不断努力和探索。