众所周知，G、F调是洞箫的常见音调。那么，大家是否曾思考过，为何选择GF调而非其他呢？从理论上讲，每相差半个音都可以构成一个调门，意味着存在无数可能的音调。除了GF调，我们还有高音的A、B、C等调，以及低音的E、D调，甚至还有更高或更低的调门。
洞箫的GF调因其普及性和适用性广被大家所接受。这两个调门能满足大多数音乐爱好者和乐曲的需求。接下来，让我们进一步探讨，为何其他调门的洞箫没有成为常用的选择。
先来讨论低于GF调的门。
从构造上看，较低的调门需要洞箫的吹口到按孔的距离以及各按孔间距更大。这导致许多箫友在尝试更低如D调时面临按孔困难的问题。有箫友提出可以制作弯管箫来应对手臂长度不够的问题。但再低的调门呢？如大C、等，其指孔间距更远，使得按孔更为困难。这难道意味着我们只能不断加键来解决这个问题吗？
从吹奏原理来说，低音箫的存在是有其极限的。洞箫的发音原理决定了其吹口到音孔的长度不能过长。超过一定长度后，声音会随着长度的增加而减弱，直到难以发声。若要确保正常发声，需要增加吹奏的气流流量并减缓流速。但当流速减缓到一定程度时，边棱声将无法被激发。这从原理上解释了为何GF调被广泛使用，因为这个长度更利于洞箫高低八度声音的正常和轻松激发。
接下来我们讨论高于GF调的门。
从外观构造来说，高音洞箫与低音洞箫相反，其吹口和指孔间距会更小。比如A调的孔距就比G调小，这也是为何有些初学者选择A调箫的原因。高音洞箫能否无限度地制作更多调门呢？答案显然是否定的。当长度短到一定程度时，指孔间距接近，也会面临按孔困难的问题。
从发音原理来讲，过短的长度要求吹奏时气流流量减少且流速加快。随着长度的缩短，声音的激发变得更为困难，更别提二八度、三八度等高难度音色的激发了。
若对上述内容有疑问，可参考另一篇文章《洞箫的发音原理、泛音与共鸣》来辅助理解。
我们再来看一个现象。对于那些长期玩箫的朋友们，如果他们手中有G、F、E这三个调门的箫，他们会发现F调比G吹起来更轻松，而E调又比F调吹起来轻松一些。相反，G调可能稍微难吹一些，若是A调的话就更难了。这也意味着音调越高，吹奏的难度也相应增加。
对于低音箫的实验，你会发现开始吹E调感觉轻松，到F调也还行，但当你尝试更低的音调时，控制起来就变得困难了，甚至声音都难以发出。
GF成为洞箫的常用调是有其形制和吹奏上的合理性的。不仅如此，从洞箫的音色角度来看，GF调也是最佳选择之一。经过一定的适应和习惯，E调等也被众多箫友所喜爱。
贺兰原先生，原名李家雨，是我国著名的洞箫制作大师和工艺美术师。他的作品不仅在形制上精益求精，而且在音色和工艺上均达到了极高的水准。贺兰老师的洞箫作品不仅在国内广受赞誉，在海外如、加拿大、澳大利亚等地也拥有众多的使用者。对于海外的箫友而言，贺兰老师的作品不仅是乐器，更是传统文化的一种体现。
贺兰老师常说，每一支箫都是他用心创造的一个世界。这体现了他在洞箫制作领域的独特见解和精湛技艺。