《影》的焕新启幕
时隔《长城》的问世，一年时光已悄然流逝。如今，张艺谋导演的最新作品《影》在国庆档期间盛大亮相，成为了人们热议的话题。
这部作品将文化作为其核心，结合了古典的绘画风格、丰富的文化符号和深邃的哲学内涵，以探索东方美学的极致。它不仅对苍生中的渺小人物进行了深刻的思考，更将一个个文化符号生动地呈现在大银幕上，既有活力又不失内涵。这样的匠心独运，让张艺谋导演再次展现了其独特的美学视野。在10月1日和2日的《今日影评》中，特别邀请了《影》的造型设计师陈敏正和北京电影学院教授吴冠平，他们为观众深入解析了这部作品。
影片中的人性博弈，体现了文化的独特视角和态度。影片的主色调黑白灰，是导演张艺谋精心设计的产物。这种设计让观众仿佛置身于围棋的世界，感受着电影中如同围棋般烧脑的。吴冠平教授指出，电影中的人物不再是非黑即白的简单设定，而是呈现出多面的复杂性和矛盾性。整部电影如同一盘大棋局，棋手们在不知不觉中成为命运的棋子。
电影中所体现的太极图意境，与哲学中“转化”的意味相呼应。这表达了对世界的看法——不是对立的，而是转化的，并在转化中追求最佳状态。张艺谋导演在潜移默化中为人物进行了黑白灰的配置，使每个人物都具备了层次丰富的心理状态。
而谈到《影》的筹备过程，陈敏正透露说大约花费了九个月的时间。在这期间，张艺谋导演花费了大量时间摸索色调问题。他作为运用颜色的行家，每次为影片定调都会有所不同。在《影》中，他选择了黑白灰的色调，结合特有的泼墨感，以展现人性的复杂。这种选择不仅体现了颜色的高级感，更是张艺谋导演挖掘设计师智慧、再从结果中精挑细选的结果。
水墨风格是《影》的另一大亮点。为了呈现最佳的服装效果，陈敏正和他的团队进行了大量的尝试和实验。他们使用了特殊染料，并请铁匠师傅制作了庞大的铁盒，以实现不同的颜料在水中调和的效果。这种水拓画的效果无法复制，因为水中的颜料千变万化，充满了不确定与巧合。电影中的角色几乎都身着水墨画般的服饰，每件服饰的浓淡、线条都根据角色量身打造，以此展现人物性格的复杂与纠结。
吴冠平教授指出画下笔的三个原则：轻重、快慢、浓淡，《影》的剧情推进也是如此。电影以悬念开头，后进入相对平缓的状态，再陡现王与都督的权力。整部电影浓淡相宜，体现了水墨书法的韵味。
《影》不仅是一部作品集大成之作，更是一部能让西方观众理解的故事的电影。《今日影评》中多次提到，《影》攻克了电影讲述故事的两个瓶颈：一是电影氛围的中西融合；二是故事的核心价值观和基本叙事规律的国际性问题。《影》的存在具有双重意义：一方面是张艺谋导演作为影坛传奇人物继续其独特的艺术追求；另一方面则是其开创性的水墨感觉营造方式，将学派的电影研究推向新的高度。